鋼琴每天必練基本功，而很多的人都有自己的興趣愛好，不管是打遊戲也好還是讀書也好，只要是自己喜歡做的事情就算的上是興趣愛好，以下是關於鋼琴每天必練基本功。
鋼琴每天必練基本功1
一、高擡指
1、練習高擡指，就是在彈奏時儘量擡高手指的一種大幅度的關節運動。高擡指訓練作爲一種最基礎的彈奏技巧，歷來被鋼琴師視爲重中之重。如同武術高手一定要紮實的馬步功底一樣，一個職業琴手一定要有紮實的高擡指工夫，很多複雜的彈奏技巧均是建立在高擡指的基礎之上的。
2、高擡指的彈奏方法要求首先在琴鍵上擺好手型，做好擊鍵前的準備動作。然後由指根部位高高地舉起手指，手指的第一關節適度彎曲，以手指自身的力量向下擊鍵。
這樣便完成了一次完整的高擡指的彈奏。高擡、下鍵、指力、強度、力度控制以及時間分配，是掌握高擡指彈奏技巧的幾個關鍵，吃透了這些，則可謂得其要領，也就是等於掌握了高擡指。
二、 讀譜能力
1、在開始練習時就首先要讀譜，用正確的方法讀譜來提高視奏能力，我們在對五線譜不熟悉時，常把那幾個音記在腦裏，低頭演奏不看譜，害怕彈錯，如長期這樣，眼睛就不能離開鍵盤，不但不會邊看譜邊彈，連最基本的識譜能力都沒有。因此，就會覺得枯燥、吃力。
2、在練習過程中我們要學會看譜彈奏，養成看譜的習慣，而在彈奏中要看清譜號、調號、拍號，要記住指法，有關術語、音符、時值、表情記號等，養成邊看邊彈奏的好習慣。等到練習熟練、識譜能力、視奏能力都提高後纔可以考慮背譜。
三、手指練習
1、練習手指是鋼琴演奏基本功的重要內容，練習基本功是彈奏鋼琴的基礎。十個手指的彈奏、力度、和各種的觸鍵方式都是直接影響到鋼琴演奏的重要環節，而對於手指的練習是爲了更加獨立、平穩、靈活、清楚自主的彈奏。
2、比如《哈農鋼琴練指法》它的每條練習都針對左右手不同的手指運動，獨立、主動性更強，左右手都能夠均衡的得到練習，使手指得到更好的鍛鍊，還有，什密特《鋼琴手指練習》也是爲手指練習所作，此外還有很多，但總的說來並不是你彈了多少，而是你是怎樣去彈的，手指練習不像樂曲有好聽的音樂來刺激你的聽覺。
3、手指練習通常都比較枯燥無味，如不用心去彈，去體會，那手指的動作就會形成一種很機械的運動，這樣是得不到任何效果的
因此，在做手指練習時思想要集中，要認真，要注意手指的變化，要保持手型的正確擡指，迅速下鍵有力，而下鍵後又馬上將這一力量轉移到下一手指上，同時還要注意節奏的變化練習，以及其他的變化練習來強化手指的練習。
四、音階強化
1、在鋼琴演奏技術中，音階也是一種基礎，音階的內容包括：大調，小調。而大，小調又分爲自然大調，自然小調，和聲，旋律小調，五聲音階，半音階等
它的練習又可分爲：同向、反向，從一個八度到四個八度，可於不同的節奏變化來練習，在練習中要注意手指下鍵後起鍵要快，每個手指要做好準備，集中力量，音階講求的是快速又均勻。
2、除了手指要放鬆以外，更重要的是穿、跨指的準備。穿、跨指要求快，手指提前到位來做好準備。用手腕配合。穿、跨指後手指要馬上返回，做好下一個準備的工作，而琶音的練習和音階是同樣重要的，琶音練習手的伸縮幅度比音階大，它一般的包括大、小三和絃，屬七和絃和其它三和絃，七和絃等轉位的練習。
3、琶音又分爲短琶音和長琶音，練習琶音要注意手指力量的轉移，手腕的動作，而穿、跨指仍然的一個重點，在彈奏琶音時手臂不能來幫忙，跨度大的地方不能彈成斷奏，要連貫，當剛開始練習琶音時可用短琶音來幫助練習。
五、學會和絃基本功
1、和絃包括三和絃、七和絃，屬七和絃等，和絃的練習有原位，轉位的練習，有整和絃也有分解和絃，一般先彈奏三和絃，首先要坐正，身體要放鬆，手臂、肩都要放鬆，要注意力量的轉移，要腳踏實地的來支撐你的整個身體，彈奏時身體要向前稍稍傾斜
2、當手指在鍵盤上找好音後，要迅速的把力量從肩到大臂、小臂，再到手腕到手指最後力量都落在指尖上把力量送出去，聲音要結實，不能虛、飄，在彈奏和絃時送力量出去這個過程要快、準，彈下去時指尖要站立好，而其他部位要放鬆。
擴展資料：
1、在學鋼琴中，音階24個大小調是比較重要且有用的。很多大型奏鳴曲、樂曲、協奏曲都有很多地方有音階，因此需要將音階掌握好。
彈音階要注意的是讓所有音發出來的聲音都要一樣，不能有輕有重，一定要注意手指的控制能力，如果彈音階的時候還是有的重有的輕，控制不好力度，可能演奏不出令你滿意的音色和旋律。
2、常用的輪指有3個指的，有4個指的。彈的要有較好的顆粒性，不能有任何模糊和混亂的成分在裏面。比如說莫扎特的《土耳其進行曲》的開頭部分就需要很連貫的輪指。
3、和絃方面主要還是練習方法問題。不管是幾個音的和絃彈下去都要整齊，不能有前有後，P的和絃演奏要非常輕巧、乾淨利索， f的和絃要有種金屬般的聲音，彈下去的音就要沉下去，不能彈下去的和絃給人一種發飄的感覺。
4、三六度和絃練習這個是較難的技巧之一，重要是指法跟手指柔韌性，也是一個重要的技巧。對於右手較容易練習，3 、6度音階還能能彈清楚，速度也沒問題，但是對於左手，速度跟清楚只能做到1個，3、6度雖然較難彈，但能堅持練習，會有一定收穫。
鋼琴每天必練基本功2
1、手指要彎曲，以指尖部位觸鍵
觸鍵時，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角後傾少許的基本垂直角度。觸鍵時，各手指最前端小關節要挺立，形成向外支撐的弧形狀。
彈琴時手指要有一定硬度,彈出的音纔會結實,有力.而指尖要有硬度，手指小關節就必須挺立;如塌陷,一定鬆軟無力,也就彈不出充實的聲音.這就是手指小關節要挺立的原因。
彈琴時，指尖觸鍵時間越短，琴音的泛音震動延留也越長。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應力會比手指平直更敏捷，觸鍵時間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的'又一原因。
2、高擡指有其必要
每個指頭彈每個音之前、之後都要擡高，暫間隔不彈的指頭也要擡高。
擡時，手指要保持彎曲。
彈琴時手指擡高，指頭才能距琴鍵一定距離，纔可產生足夠的慣性力，彈出結實有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動延留。
再者，練琴時手指擡高，還可加大指頭的動作量，增強手指彈奏機能的訓練效果。
這就是手指擡高的原因。
3、以手的掌關節爲發力點
要以手指與手掌相交處的掌關節爲彈奏的主要發力點。掌關節要發出足夠的力量
必須做到：
動作敏捷;
動作幅度儘量大;
動作用力。
4、手指要用力，手腕和小臂要放鬆
手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張，酸累的部位，要儘量放鬆。
這方面，不少人都遇到一個矛盾：
手指用力，手腕和小臂即下意識地隨之用力和緊張;手腕和小臂放鬆，手指也隨而軟弱無力。要盡力協調二者的關係，使前者用力，後者放鬆。這一課題較難，但必須解決。
5、掌、腕、臂一條線，與鍵面基本平行
彈音階與琶音，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，並與鍵面基本平行。
手腕最好略低於手掌，而絕不可高於手掌。因爲，有條規律：
手腕略低於手掌，彈出的音就能結實、有力，果粒感強;而手腕高於手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當然，有些樂曲中的音階或琶音織體，音樂表現特別要求輕飄或模糊的效果，手腕只得高於手掌來彈，這是特定情形，另當別論。
有些人彈琴，手腕高出兩邊的手掌和小臂，像個駝峯。還有些人除此另加手指不彎而直伸，像只爬行的烏龜，彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必須糾正。
6、注意你的四五指
人的手指中，四、五指最弱，不少人彈琴因四、五指無力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背內高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。
這樣，還往往形成一種惡性循環：四、五指無力致手背外端下陷，手背外端下陷，又壓住四、五指，使之不能充分擡動，而練不出自身力量，致手背外端下陷得不到改變。
克服這一惡性循環的辦法是，彈奏時嚴格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時，有意識地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動，使其力量慢慢練出。
四、五指充分擡動，彈出的音就能清晰、明亮、有力了。
7、手型自然，舒服
有些人彈琴，手繃得又緊、又僵、又硬，像只鐵爪，大指前半截不向裏彎，而向外逆撇，後半截與手掌緊緊並貼，這種姿勢完全違反生理自然。
有些人彈琴，手鬆垮垮、軟棉棉、像團棉花，都是不對的。
彈音階與琶音，手指、手掌，特別是掌關節處都要凸起、挺立，整個手，形成一個自然形態的“架子”、“模子”狀。這個“架子”、“模子”既不能緊繃、僵硬，又不可鬆垮、散軟，而要鬆緊、軟硬適當，呈自然狀態。
8、手臂要自然放鬆
彈音階與琶音時，整個手臂要置於自己感到適當、舒適的自然位置。
有些人彈琴兩手肘、兩臂緊緊夾着身子。也有些人彈琴兩手肘、兩臂過分外撇和高懸。這都是壞習慣，應糾正。
9、大指做好預備動作
彈音階與琶音，右手往上彈或左手往下彈時，兩手大指每彈完一個音後，應即刻向內彎曲收進掌心下
大指收進時，須做到幾點：
鬆弛、自然、不可緊張、生硬;
在下個彈奏手指彈奏之時同時收，不可遲後;
果斷迅速收，不可遲疑、緩慢;
一收到底，不可只收一半;
收時，手腕高低不變，手腕不可拱起。
爲什麼大指要收進呢?
因爲音階與琶音中要用大指彈的每個琴鍵之間，隔有其它琴鍵，而且互有一定距離大指每彈完一琴鍵後，如收進，其再彈下一琴鍵時，恰到下一琴鍵位置，就能從容彈出。
如不收進，該彈下一琴鍵時，大指尚在原琴鍵處，離下一琴鍵還有一定距離，只能生拐硬跳去彈。大指一次次生拐硬跳去彈必帶起手腕和小臂一下下搖晃拐動，非但樣子難看，彈出的音也是一團團的。對於大指要收進這一重要要求，許多彈琴者都忽視未顧，甚至根本不知。特別提醒大家要重視。
10、手指觸鍵有兩條重要準則
1、要儘量集中手指觸鍵那一瞬間的力量;
2、要儘量縮短手指觸鍵那一瞬那的時間。
爲達到後一條，手指下彈時動作要敏捷，彈下後要儘快離鍵擡起(不針對音階與琶音的慢速彈奏)。
很多人都以爲，彈琴手指動作中最難、最重要的環節是手頭下彈;
其實，下彈後指頭離鍵上擡的環節同等重要，而且，從一定角度說，難度還超過下彈。
鋼琴每天必練基本功3
音階
音階練習有兩個方法：連奏和非連奏。練習音階的非連奏時，需要注意兩個發力點部位：手指和掌關節上，借指、掌關節的靈活揮動而發力。
此外練習非聯奏時還需要注意，①音要用落指的方法送下去，這樣能夠方便將重量傳送到後面的音流；②大拇指要提前到位擊鍵後，新的手型要立即形成。建議大家在練習音階時，最好先用慢練的練習方法。
琶音
無論彈奏何種形式的琶音，都必須使用到大指和二指。
只有當第三個音和第四個音相隔四度時，第三個音才使用三指。
如果第三個音與第四個音之間相隔三度時，那麼第三個音就必須使用四指。
雙音
大家在進行雙音練習時，要遵循以下基本原則：①無論是在上行或下行換指時，至少保留一個手指在鍵盤上進行轉換。②練習時手要放平，觸鍵的兩個手指要調整到同一高度，同時落下。③在彈奏時要認真傾聽雙音的和音效果，以保證彈奏出的音是均勻的。
和絃
在彈奏和絃時，要注意觸鍵聲音的整齊。切記因手指的長短不一和力量強弱有別而造成參差不齊的彈奏效果。
大家在彈奏時，要注意讓手腕與大掌和大指保持平行的位置。
八度
八度練習要注意：手臂的放鬆與手掌、指關節的緊張度的高度結合。
①可以通過慢練，將整個手臂的力量充分地落到指尖上，以此體會手掌和大小指的八度框架位置。
②起初可以用慢一倍的速度來練習，再逐漸地加速到原速。
有放棄學琴想法的孩子，打敗他們的原因，往往是基本功的訓練，因爲單一的、反覆的肌肉訓練，太枯燥了！因此，給大家一些關於基本功訓練的技巧和方法，希望有效緩解大家的“乏味”！
需要重複，但要有選擇
雖然我們應當在基礎練習上花更多的時間，但並不意味着我們要進行盲目的重複。
建議練習時候將音階按黑白鍵分法更爲合理，這樣更容易找到主音且更容易預測並變更指法，從而使演奏更爲流暢合理且更有利於視奏。
分好類之後，就可以有選擇的進行練習了。假如白鍵上開始的彈不好就彈白鍵的，黑鍵的同理。這樣就大大減少了不必要的重複練習。
即便是練基本功，也不要忽視細節
細節決定成敗。舉三度爲例，有些朋友沒有辦法控制好三度進行，或者在進行的時候無法保證聲音的均勻，這個時候就應當把2、4和3、5指單獨出來練，把1、3過5指單獨出來練。對這兩個細節處理了一段時間後，你就會慢慢找到三度進行的竅門了。
“少食多餐”
鋼琴之所以要花長年的時間去練習，最主要的原因就是大腦和手都需要累積一定的知識和技巧。
人不是機器，過度練習會疲倦，無法保證質量，所以爲了使每天的練習都能達到最好的效果，應當減少每次基礎練習的時間，而增加練習次數。
人生在勤，不索何獲。學鋼琴亦是如此，古往今來很多鋼琴家都是練出來的，“鋼琴之王”李斯特每天練琴4到5個小時，即使他的鋼琴技巧已經非常嫺熟，卻仍然每天堅持着。
