二胡拉歌曲弓法如何掌握，二胡是我們生活中很多人都喜歡的一個傳統樂器之一，在二胡的練習當中其實也是有很多方法和技巧可以幫助我們更快掌握的，以下二胡拉歌曲弓法如何掌握。
二胡拉歌曲弓法如何掌握1
首先，我們要了解和掌握分弓與連弓的作用與特點：
分弓的作用與特點是，力度強勁、有棱角。連弓的作用與特點是，力度不夠強勁，但音效圓滑連貫。
劃分弓法應遵行以下基本規則：
一、熟讀樂章，根據音樂所要表達的思想感情，再依據分弓與連弓的作用與特點，添加連音線。
二、樂曲的起始音通常用拉弓起（推弓起的特例也有，但比較少用）。
三、樂曲的收尾音通常用推弓收（拉弓收的特例也有，但也比較少）。
四、通常一個樂句的第一弓用拉弓起，尾音用推弓收。
五、強拍多采用拉弓。
六、節奏鮮明的快速十六分音符，採用拉弓起，會更好一些。
七、不在同一條弦上的音符，如果不是要求必須圓滑連貫，就儘可能不採用連弓。
八、如果遇到用拉弓演奏一個四拍以上長音時，就要有意識的在這個長音之前安排一個稍
二胡拉歌曲弓法如何掌握2
初學二胡如何運弓以及應該注意的地方
【一】運弓正確的方法是運弓過程中弓毛與琴筒是平行的，要記住三點：
〈1〉平，弓在一條水平線上運行，忌上下、前後擺動，尤其是手、腕、臂僵硬的人才運不平弓子。
〈2〉直，一條直線，初入門的人必須刻苦練就運弓一條直線，在抒情和慢弓中運不好直線，就會產生力度不均的聲波而破壞樂感。
〈3〉勻，弓速不勻，是大臂和小臂僵硬的`表現，出弓和收弓用僵硬的腕臂力，在幾個關節轉換中產生分節的斷續音。
【二】說到平、直、勻這是右手功夫，入門者必須堅持練好這個基本功，多看演奏名家的運弓，他們是最合格的基本弓法標準。但還要注意：在演奏中又不能被基礎功的平直勻所束縛，否則就出現演奏呆板，缺少肢體語言表達，旋律又會平淡。
【三】再說正常運弓中右高左低的習慣是種壞癖，琴柱向右傾和右手上擡，都可能造成弓毛與琴筒的夾角增大，琴碼的最佳位置在琴筒中央，弓毛與琴碼的距離越長，琴絃產生的振幅越大，使音頻發生改變，發出的音就虛而不實，破壞了優美諧振。
你可以試一試，將弓子擡高和放平拉幾個音做比較，是不是這個感覺？當然，二胡演奏中有很多技巧都不能保持平直勻運弓，比如跳弓、拋弓，大擊弓，甩弓，連倒弓等，它們都必須有膀臂的大動作協調，這就是在特殊情況下運弓又不能死搬教條的理解。
二胡拉歌曲弓法如何掌握3
二胡弓法技巧：拋弓的注意事項
1、手臂上下運動過大，使弓子在觸弦點處的跳動減小，甚至跳不起來。因此演奏拋弓時手臂一定要注意上下動作的調整。
2、動作配合不默契，即當弓子下落至琴筒時，右手沒有及時的將弓杆與弓毛撐開，以及有些演奏者將弓毛上的太鬆，這樣也會影響拋弓的效果。因此，動作的默契配合，是演奏仔拋弓的首要條件。
3、演奏拋弓時右手臂小動作太多，這不但使弓毛的觸弦點改變，還使弓子下落時與琴簡的擊點偏移、這樣就會使拋弓缺乏彈性、發音含混不清。因此，在拋弓發音的瞬間，弓子仍需儘量保持“平”的狀態。
4、弓子起跳時蹭弦出雜音，這是因爲弓子不能垂直起跳的緣故。正確的拋弓奏法要求弓子在兩弦之間垂直地上下運動，這樣就不會碰弦出雜音了。
5、演奏拋弓時弓杆打琴筒出雜音，這時可以適當的改變右手手型，將弓毛朝下，弓杆朝上。
二胡弓法技巧：弓法演奏技巧
第一，十六分音符的時值非常準確、均勻;
第二，每個音的音頭要清晰、果斷;
第三、強弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩定。
在快弓演奏過程中，左手是處於被動因素的，對它的要求就是要使按指的“點”準確地和右手每個音的音頭對在一起，不論音符多麼複雜，或是換把、跳把多麼困難，都不允許使動作滯後，而與弓子的音頭錯開。
但實際上，快弓的“難”主要就難在左手上，因爲兩隻手相比，左手的動作要複雜的多，按指、換把、跳把等動作，都是由左手來完成的，而且都必須在音與音之間極爲微小的間隙中完成，同時還要保證其音準，這確實是具有相當大的難度，需要演奏者通過大量嚴格的訓練才能達到運用自如的程度。
因此，練習快弓需要循序漸進，不要急於求成，可以先從慢拉開始，達到一定的熟練程度以後，再按照樂曲中所規定的演奏速度來演奏快弓。
二胡特殊弓法
一，"雙弦奏法"如《戰馬奔騰》、《紅軍哥哥回來了》等樂曲中就有大段的雙弦奏法。雙弦有三種奏法：第一種是把弓杆翹起，右手中指和無名指向下將弓毛壓扁在琴筒上，使之與兩根弦同時接觸摩擦發聲，這種方法發音效果較好，但音量偏小。第二種方法是在用弓毛摩擦內弦的同時以弓杆摩擦外弦發聲，這種方法只可在較強的力度下用短弓或顫弓來演奏，發音也比較噪，因此常用在樂曲渲染氣氛或某些特殊效果的段落中。
第三種奏法是用弓毛在兩弦之間急速地交替換弦，利用人耳的延留聽覺，造成一種雙弦的效果，在弱奏時具有類似於揚琴雙音輪奏時的感覺，但強奏時發音比較粗糙。三種奏法各有特點，需要演奏者根據樂曲的需要來靈活選用。
二，敲擊弓：敲擊弓即用弓杆敲擊琴筒發聲，符號爲“在常規的演奏法中，以弓杆敲打琴筒是要儘量避免的，但有時爲了樂曲的需要，也可作爲…種技法來運用，加二胡的早期作品儲師竹的《不想他》，以及近年的新作王建民的《第一二胡狂想曲》中都有所運用，敲擊琴筒時右手可將弓根部位略微擡高，用小臂的上下動作來使弓子上提和下擊，以弓杆敲打琴筒後部(即靠近音窗的部位〕，因爲這個部位的聲音富有共鳴
其效果比敲擊琴筒前部(即靠近蟒皮的部位)要好。演奏時要注意節拍的準確，以及與拉奏音之間的配合默契;此外，在弓子上下運動的過程中，注意不要蹭弦出雜音。
三，倒弓：倒弓也稱回弓，即爲了調整弓序，將弓子無聲地倒回前一弓的起弓位置。演奏時將弓子迅速上提(約離開琴筒5至10釐米)，乘勢將弓子倒回即可。
爲了減少弓毛蹭弦的雜音，左可輕輕按在弦上。另外，弓子也要儘量垂直地上下運動，以使倒弓輕巧、乾淨。四，彎柱法：二胡的最低音域是內空絃音，當樂曲中出現比內空絃音低的音符時，用常規的演奏方法是不能奏出的，但使用彎住法最多可以奏出比內空絃音低一個****度的音，從而滿足了一些樂曲中偶然遇到的低音。
