[摘要]“民生”電視新聞的靈魂就在於“說話”，就是要把“話”“說”好，而這個“說”，就是講故事。
[關鍵詞]民生類電視新聞《第一時間》講故事
唐代有一種曲藝的表演形式，叫做“說話”，這個“說話”和“評書”類似，都是表演的藝人用說唱的方式把故事講給觀衆聽。我們現在的電視新聞也可以借用這個“說話”來表達。形式是“說”，內容是“話”，主持人呢，就是表演的藝人。
民生類電視新聞的發展這兩年不可謂不火，上至央視，下到縣級電視臺，各家都在黃金時段設置民生板塊，組建民生類新聞欄目，就連中國電視新聞的中流砥柱《新聞聯播》，最近也有人提出要“民生”一點，可見，“民生”在觀衆中的需求何其大，成長速度又何其快。不過，“民生”熱歸熱，如何做好“民生”類電視新聞卻是各家電視臺一直在探索的話題，本人結合安徽這兩年一些民生類電視新聞的發展以及相關的工作經驗談談自己的看法，認爲，“民生”電視新聞的靈魂就在於“說話”，就是要把“話”“說”好，而這個“說”，就是講故事。
一、民生新聞的題材決定了稿子要講，而不是寫
隨着市場經濟深入發展和傳媒體制改革不斷深化，傳媒業以往的“傳者本位”觀念開始向以受衆需求作爲傳播出發點和歸屬的“受衆本位”觀念轉變，民生類電視新聞是電視媒體向“受衆本位”轉型，走向平民化、大衆化的典型反映。這類欄目在傳播內容上不再僅僅聚焦宏大的歷史和主流敘事，而是緊密聯繫人民羣衆的現實生活和切身利益，以一種平民視角和人本意識來“講述老百姓自己的故事”。既然是自己的故事，對於作爲觀衆的老百姓來說，用貼切的語言和生活化的口語把它表達出來，顯然能起到非常顯著的效果。
安徽電視臺《第一時間》欄目的主編顧強，曾經在內部的一期點評上評論兩條稿件：《小偷二盜超市，老闆戲稱太“執着”》：“沒想到老汪不但低估了小偷的膽量，也低估了小偷的智商”；《把貨車撞得要上樹，攪拌車奪路而逃》：“官俊偉還躺在醫院，唸叨着那個車牌號，他說，攪拌車司機，你跑得了和尚跑不了廟”，他說，“兩條都是常規的小稿子，但是這樣生動的語言給人印象深刻”。爲什麼印象深刻？偷盜案和車禍是老百姓們的日常生活中都可以接觸到，也許不定哪天自己身邊就可能發生了，這樣的題材，如果你正兒八經的報道案例本身，肯定是乾巴巴，事兒就那麼大，怎麼寫也就那麼點內容，但是你如果口氣委婉點，俗一點，老百姓的興趣也就從案件本身被轉移到了話題之外，腦海中出現也許就不是一個案件，而是老汪和小偷鬥智鬥勇的鮮活景象，和受害人躺在醫院還詛咒無良司機的生動圖畫。顧強在這篇點評中要表達出的意思就是“民生類”電視新聞是要說的，而不是靠寫的.。
這個觀點說的格式一點，就是民生新聞以平民的視角反映百姓生活，聚焦世間冷暖和人生百態，在平凡人物中挖掘不平凡故事，在故事中挖掘動人情節，感知、感受廣大人民羣衆的喜怒哀樂和榮辱興衰。它將鏡頭對準社會羣體中有代表性的平民階層，新聞題材上選擇與百姓生活息息相關的社會故事和個體話題，通過對老百姓日常遭遇和困惑心態的敘述，真實記錄普通百姓的雜相人生。此類欄目尤其關注處於社會邊緣和社會底層的弱勢羣體如下崗工人、漂泊在城市的打工者、農村青年、殘障人羣的生存狀態。故事型欄目以平視的眼光和客觀的態度，記錄他們的離奇遭遇和多舛命運，展現其情感迷惘、內心掙扎以及與命運的堅韌抗爭，讓觀衆從關於他人的個體故事中獲得普遍的啓示意義。
二、“講故事”是一種策略，而不是讓步
民生類電視新聞欄目不是以“完成時”告知觀衆事件結果，而是以“現在進行時”來呈現事件過程，更加關注在事件發生、發展過程中人物的情感經歷。雖然講述的大多是已經發生的事件，以及少數正在進行中的事件，採訪與事件存在“時間差”，但是通過記者的採訪活動，能將已發生的事件或正在進行的現場景象重新呈現出來。這種同步化效果能讓觀衆忽略事件與報道存在的時間差，饒有興趣地欣賞此刻“正在進行”的現場景象。說的俗一點，就是你要把節目做成像電視劇一樣，讓觀衆融入到你的節目中去
這一點，安徽電視臺的《幫女郎》節目做得尤其老到。《幫女郎》，顧名思義，就是山寨007，吸引眼球。節目內容更是大膽潑辣，什麼婚外情，家庭暴力，兇殺情變，怎麼醒目就怎麼來。有新聞學院的學究派批評，這哪兒是播新聞，整個就是不入流的爛節目，俗、俗、俗，專家的話不無道理，從正統的新聞學角度來說，《幫女郎》確實是偏離了做新聞的常規軌道，但是，我們如果從傳播學的角度再去看這個節目，卻發現，這個節目又是成功的，它經常佔據同時段觀衆收視率首位。爲什麼呢，老百姓愛看啊，老百姓爲什麼愛看呢，因爲看的過癮，就象電視劇一樣精彩。觀衆在收看這樣的節目時，往往忽視了一個事件中五個W中的某幾個，但是對事件的來龍去脈和細節卻記得清清楚楚。
山東電視臺《傳奇故事》中有一期《山東大孝子》，也是同樣的例子，節目講述了山東孝子戴永勝遍訪全國，爲身患絕症的母親求醫治病的感人故事。雖然是5年前的事情，但記者通過對當地醫院、親屬鄰居和當事人的前進式尋訪，充分延展事件過程，努力爲觀衆創造與事件同步的條件。事件過程一一展開，戴永勝爲讓母親寬心養病，曾經下跪央求醫生開具假病歷對母親隱瞞病情。幾年裏他一直邊打工邊尋找全國名醫名藥，一次在福建買藥後他幾乎身無分文，只能沿着鐵路往山東走去。3天后，又累又餓的他走到南昌橫過鐵路時竟被火車撞倒。這些情節刻畫，既建構起敘述的大廈，又能讓觀衆充分感受到事發情景的緊張性和真實性。
三、講故事要講究方法
在一個完整的故事中，敘事視角包含着對新聞事件的認知、判斷和情感傾向，具有較強的主觀意識形態屬性。民生電視新聞要把故事講的觀衆願意看，就要打破常規，這就像“評書”中的經典話語“花開數朵，各表一枝”一樣，要打破單線敘事方式，根據不同事實的特性，選擇從不同角度、多層次地敘述新聞事件，儘量反映出新聞事件的多樣性和複雜性，以還原事實真相。
民生電視新聞欄目常常站在事件諸多人物的不同立場上，運用各個角度的聲音來進行報道。記者和主持人是以局外人的全知全能視角，直接介紹、說明、交待、評價事件的前因後果，甚至透視人物內心最隱祕之處；當事人以第一人稱的主觀視野來分析敘述其所能感知的部分事實；鄰居、同事等見證人則從旁觀者角度闡述他們對事件的理解和感受，對事實真相給予評價和判斷。這種多視角的呈現能形成對同一對象的多側面描述，有利於事件或人物的完整刻畫。“橫看成嶺側成峯，遠近高低各不同”。由於敘述者的角度不同，每個角度都帶有鮮明的主觀感情色彩。但正是這種敘述者的主觀性，從不同角度強化了人物和事件本身的客觀性和真實性，而故事也在各種視角的呈現過程中逐漸變得豐滿和完整。
安徽電視臺《第一時間》欄目同樣是一檔民生類的電視節目，它現在的風格就是平民化。兩個主持人就像是鄰家的大哥小妹，每天和你嘮家常。而記者們寫稿子呢，也是遵循這一特點，幽默詼諧，輕鬆活潑，該表態時，批判重如五嶽，凝練老到，該輕鬆時，一笑一罵，皆是風情。
綜上所述，民生電視不能僵硬死板，要活，要向“說話”學，要向“評書”學，要會講故事，套用同事們經常掛在口頭的一句話“要學會把簡單的事情複雜化，把複雜的事情簡單化”。當然，民生新聞在整個新聞歷史長河中，還算個新東西，大家都在摸索，其中所蘊含的道理和技巧，方法和規律浩瀚如星海，有待大家發掘。講故事的方法，只是冰山一角。
