爲啥說紅樓夢全是鬼，當時看《紅樓夢》是因爲它是四大名著，其中蘊藏了很多值得研究的價值，而細細研究之後卻發現它具有很大的爭議，下面看看爲啥說紅樓夢全是鬼。
爲啥說紅樓夢全是鬼1
1、《紅樓夢》是曹雪芹晚年所作，書中的故事都是已經發生的故事，不管是故事中的人，還是故事背後的原型，那時候他們都去世了，故事中的人物不就是一羣鬼，曹雪芹在講已經成爲鬼的人的故事。
2、裏面的人物出場，都有一些箴言去預示他們的結局，一開始就註定了死亡。
3、有一些託夢，見鬼，迷幻，夢境等情節，給人一種錯覺，裏面的人都是鬼。
4、網絡上也有很多解釋，說薛寶釵居住的地方如雪洞一般，還不喜歡穿鮮豔的顏色，種種巧合推斷她是鬼，混跡於園中的少女中。
5、還有書中的情節是很悲涼的，每一句每一段都哀到極點，感情充沛之人，就會受到影響，很多人也能感同身受。
6、扮演《紅樓夢》主要角色的人，現實中好似都受到了影響，陳曉旭混商界，後來生病卻出家，即便病入膏肓也不願意去醫院治療，最後因乳腺癌去世。薛寶釵現實中的人物，晚年與人物的晚年很相像
7、賈寶玉的扮演者在之後在沒有代表作品，甚至爲了生計曾經去賣過香菸，有人說是受《紅樓夢》陰氣重的影響。
紅樓夢人物關係介紹
1、紅樓夢的人物過於枝繁葉茂，第一代人賈演、賈源。
2、第二代賈代化、賈代善，只有賈代善的妻子史老太君（賈母）還在。再寧國府和榮國府中，賈母的輩分最高，她是賈赦、賈政的生母。
3、三代人賈敬的嬸孃，賈璉、寶玉、元春姊妹的祖母，賈珍的叔祖母，林黛玉的外祖母，史湘雲的姑奶奶，薛寶釵的遠支姨姥姥。
4、第四代人可以分爲兩組，一組是已經成家並掌權的賈珍、賈璉兄弟和入宮當皇妃的大姐元春；一組是還在少年爛漫之際的賈寶玉、賈環、探春、惜春、迎春三姊妹。
爲啥說紅樓夢全是鬼2
紅樓夢是曹雪芹晚年所書，書中故事都是已經發生了的事情，不管是故事中的人，還是故事背後真實的原型，這個時候大都已經是死了的，故事中的人物可不就是一羣鬼，曹雪芹在講述一羣已經成爲鬼了的人的故事。
紅樓夢中人在一出場的時候，就有一些箴言或者預示，這些詞句都是指向她們的結局，那就是死亡，這些美麗的女子最終都會悲慘死去，在一開始的時候，就註定了會死，上帝視角的我們自然是看死人的眼光在看她們一頁頁的走向死亡。
《紅樓夢》塑造了衆多活生生的人物形象，他們有正面的，有反面的，有主要的，也有次要的，各自具有自己獨特的個性特徵，而且其中不少形象已流行於生活之中，成爲不朽的藝術典型，在中國乃至世界文學史上永遠放射着奇光異彩。
《紅樓夢》的情節結構，在以往傳統小說的基礎上，也有了新的重大的突破。它改變了以往如《水滸傳》《西遊記》等一類長篇小說情節和人物單線發展的特點，人物事件交錯發展，彼此制約，創造了一個宏大完整而又自然的藝術結構，使衆多的人物活動於同一空間和時間，並且使情節的推移也具有整體性，表現出作者卓越的藝術才思。
爲什麼說紅樓夢很恐怖
林黛玉
大家都知道《紅樓夢》的結局是一個悲劇，而在很多細節中也預示到了結局的悽慘，今天要說的是其中比較邪門的事情。
87版女主角林黛玉由陳曉旭出演，在她演繹事業上升時期，或者說是最爲成功時期，她選擇出家。不管是從形象上還是從氣質等各方面陳曉旭和林黛玉都很像，出演林黛玉成就了她，但在紅過之後陳曉旭彷徨了，再之後不知道怎麼的就進了商界，成了商界的佼佼者。
林黛玉
其實面對陳曉旭的選擇我們不能說什麼，混商界成功之後她的選擇再次讓很多人不理解，選擇放棄所有出家不是任何一個人都可以做得到的，據瞭解陳曉旭出家時已經患病。可怕的是陳曉旭身患重病卻不願去醫院治療，因爲沒有得到及時治療就這樣一個鮮活的生命因乳腺癌去世了。
薛寶釵
除了陳曉旭之外，飾演薛寶釵的張莉一個人在加拿大定居，這是否也可以理解爲薛寶釵獨守空房的愛情結局呢?兩人的`事情雖然是巧合，但不得不說他們的結局和《紅樓夢》中飾演人物結局真的很像，難道是命中註定的事情嗎?我們也只能這樣猜測。
賈寶玉
飾演賈寶玉的歐陽奮強，後來覺得自己做演員形象不好，於是改行做了導演，之後和老婆一起去大學深造，據說曾經因爲沒有生活來源而賣過香菸。歐陽奮強也拍了不少的影視劇，但一直沒有紅起來。《紅樓夢》中三位主演現實結局竟是如此，這也正是大家說《紅樓夢》陰氣重的原因。
爲啥說紅樓夢全是鬼3
關於這種觀點，網絡上有很多解釋，從寶釵居住的蘅蕪齋如雪洞一般，不喜歡穿鮮豔的顏色衣服，推斷說寶釵是一隻鬼，混跡在大觀園這些如花朵般嬌豔的女孩子中間。
“源易緣”認爲這完全是一種子虛烏有的杜撰，也不符合曹雪芹用超越現實的玄幻筆法，刻畫人情人性的最深刻的現實的良苦用心。
曹雪芹在思想上的立意是非常高的，如果說紅樓夢裏全是鬼，其實從某種程度上來說，也是能夠說得通的：
從曹翁撰寫紅樓故事的切入點來看，紅樓故事是以回憶錄的形式寫成的，在描寫寶黛釵等大觀園裏少男少女間的鮮活故事的時候，往往用隻言片語或讖語，暗伏抄家後人物慘死或悲慘的結局。
這種雜糅，讓讀者每個毛孔都滲透着恐慌。因此，說曹翁是最高超的恐怖懸疑大師，一點也不誇張。
“源易緣”今天就對相關的人物和情結進行現實和玄幻的拆分，對大觀園紅男綠女的鮮活生活和抄家後的悲慘命運進行拆分，看看紅樓結局有多悲。
惜春：少數見證白楊村連天衰草遮墳墓的活人
將歡笑和傷痛雜糅，這是最讓人辛酸的，正如魯迅先生所說：悲劇就是把美好的東西撕碎給人看，這一點曹翁運用到了出神入化的境界。
在開頭第五回，寶黛釵剛剛登場，寶玉和襲人還沒有云雨，大觀園大多數金釵如史湘雲、寶琴、邢岫煙等還沒出場時，寶玉就做了一場關於金陵十二釵及副釵、又副釵結局的夢。
夢中，秦可卿懸樑自縊，迎春有一載赴黃粱的讖語，有王熙鳳的機關算盡太聰明，反算了卿卿性命的伏筆，更有玉帶林中掛，金簪雪裏埋的判詞。
更加不可思議的是，惜春的十二支歌曲詞《虛花悟》裏，居然出現“白楊村裏人嗚咽，青楓林下鬼吟哦，更兼着，連天衰草遮墳墓”的場景。
其實，從現實的角度看，寶玉在不到十歲，懵懂未開的年紀，做這樣現實的夢境，可能嗎？
不可能：一是不符合寶玉的年紀閱歷，二是他根本沒有抄家後的經歷，更不可能有什麼“千紅一窟”的讖語。
但曹翁卻偏偏讓他做了這樣一個夢境，爲什麼，就是用回憶錄的形式，插入抄家後的情景，讓抄家後已經死去的大觀園諸芳，以一種玄幻的暗伏的形式回到當初花團錦簇的大觀園。
這是一種藝術的筆法，更是打通了生前諸芳和死後白楊村裏衰草遮蔽的墳墓下的芳魂的通道。這裏的鬼實際只存在於惜春的記憶裏，同時也只是存在於曹雪芹的思想裏，她們悲慘慘烈的結局，在曹翁的腦海裏久久不能抹去。
秦可卿：向王熙鳳託夢內容遠高於真人的見識
秦可卿臨終向王熙鳳託夢的描寫是個重頭戲，但仔細研究，秦可卿在彼時向王熙鳳託夢內容，是不真實的。
秦可卿在夢中向王熙鳳交代了賈家彼時所處的困境，並指出了賈家唯一正確的出路：不要相信秦可卿死後不久元春封妃的虛假榮寵，在祖墳周圍廣買田舍，爲以後家族敗落作準備。
秦可卿夢境裏託付王熙鳳的事情，實際當時的秦可卿即便再聰明靈秀，也不可能有那樣的見識，更加不能預測元春封妃的事情。
所謂日有所思，夜有所夢，這處描寫，不過是曹翁反覆思考百年國公府被抄家的原因和情節後，自己總結出了家族敗落的深層原因和解救方法，讓秦可卿以託夢的形式告訴了讀者：秦可卿的非正常死亡是賈家敗落的關鍵節點。
而秦可卿自縊而亡，以午夜夢迴這樣的情結迴歸賈府，讓人不禁產生陰森恐怖的感覺。
林黛玉：從芙蓉花園走出的花神
晴雯死後，寶玉爲她寫了一篇《芙蓉女兒誄》，在芙蓉花壇爲她祭拜完，剛要轉身離開，一個女聲在空曠的花園裏出現：“且留步！”
回頭一看，一個人影從花壇裏走出來，寶玉唯一的一個隨身丫鬟大叫有鬼。
從後文的描述，這個從花壇裏走出的人影便是林黛玉。這個情節，“源易緣”每次讀到都會汗毛直立，嚇出一身冷汗。
曹翁把黛玉寶玉的小女兒日常寫得越鮮活，在這鮮活明媚的蓬勃向上的情節裏冷不丁地插入黛玉死後的結局，而且整部書處處都做這樣的處理，不能不讓人產生怪異的空間感受。
黛玉和寶玉在修改《芙蓉女兒誄》時，有一句“茜紗窗下，我本無緣；黃土隴中，女兒薄命”，暗伏了黛玉最後魂歸黃土的結局。
曹翁用空間雜糅的手段，讓讀者從大觀園諸芳在未出閣前的幸福歲月裏，雜糅了賈家敗落後的慘死、落魄的情節。
正如因踏入佛門，倖免於劫的惜春所看到的，在楊樹林立的衰草野地裏，活人沒有死人多，墳墓接天連日，留下來的賈家活人以淚洗面的淒涼景象。
所謂說紅樓裏全是鬼，不過是曹翁的一種特殊的藝術處理手段，讓紅樓這部悲劇之作，顯現出她特殊的魅力。
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