【導讀】：動畫電影《大魚海棠》上映後引起極大爭議，在一片吐槽和力挺聲中，這條賣座的“大魚”正在賺取更多的票房。網上不少網友吐槽，《大魚海棠》賣情懷，《大魚海棠》爲什麼被罵情懷婊？
一條“大魚”正在攪動整個電影圈。從影評人到觀衆，它所引發的巨大的觀點撕裂甚至已經讓許多網民發出這樣的感嘆：不就是一部電影嗎？至於嗎？
在一片吐槽和力挺聲中，這條賣座的“大魚”正在賺取更多的票房。7月8日上映後，《大魚海棠》以6984萬刷新了國產動畫電影首日票房紀錄，三天累計票房2.27億，成噸的口水絲毫沒有影響這條“大魚”漂亮的票房上揚曲線。而《大魚海棠》目前在豆瓣網和時光網的評分分別爲6.6分、6.7分。
當電影構成一個社會話題的時候，從營銷的角度來講，電影好不好，就已經沒那麼重要了。《大魚》的傳播正在達到一個羣high時刻。被社交媒體席捲而來的路人觀衆，當他們吞下朋友圈的情懷安利或吐槽，影片所有的正評和負評都會促使他們進入影院一探究竟。
真正值得討論的，是電影爲什麼引發這麼大的爭議，以及觀衆的吐槽到底能告訴中國電影些什麼。
許多觀衆說，“等了12年，《大魚海棠》好不好看已經不重要了”，真的嗎？
對我來說，正是因爲等了12年，《大魚海棠》好不好看，才比其它電影更加重要。
圍繞電影的巨大爭議從何而來？ 正是因爲它的超高關注度。當過高的期待被放在一部電影身上，任何電影都很容易會不堪其重。可是如果我們因此失去對這部電影理性的討論，那麼所有的爭論都會淪爲口水，而口水正是中國商業電影現在最不缺，也最不需要的東西。
關於這部電影所有的爭議其實都可以歸結爲兩個問題：第一，《大魚海棠》到底是不是好電影？第二，這部電影配不配的上觀衆12年的等待，或者更直接地說，《大魚海棠》到底是不是一個12年的情懷婊？如果是，爲什麼還有那麼多觀衆心甘情願爲它買單？
《大魚海棠》拍了12年，拍的最好的還是12年前那個flash？
爲什麼那麼多人願意等待《大魚海棠》12年？
許多人說，是因爲第一次看到《大魚海棠》flash的時候被震撼到了。沒有錯，那就是神坑的起始。
12年前，一個名叫樑旋的清華熱能動力系學子做了一個夢。醒來後，他和朋友張春把它做成了一部7分鐘的動畫短片《大魚海棠》。2010年，一段畫面精美的片花放出，許多人就是從那時開始真正關注到這部電影。2013年，樑旋在網上發起影片資金衆籌，從3996位網友手中籌得158萬元，打破了中國衆籌融資紀錄，因此引起了電影界的關注。2013年11月，由光線影業投資併發行的《大魚海棠》再度重啓。
有動畫業內人士指出，04年的flash無疑是超越時代之作，06年的短片雖然有着宮崎駿的風格，但畫面更加成熟豐富，而現在這部長片，從技術層面來看成熟度很高,但是從故事層面看，焦點散亂，邏輯不清，遠遠算不上一個好故事。
概念flash的意義就在於，它沒有很明確的主線、沒有完整的內容，卻給了你無限的遐想空間，埋下了無窮的伏筆。即使到現在，我們依然必須承認，這是一個牛到不行的世界觀設定——一個“八千年爲春、八千年爲秋”的東方玄幻世界。如果電影能把主創樑旋的夢境表現出十分之一，也該是一部多麼偉大的電影？
可是回頭看來，導演用了12年，拍得最好的依然是那個《大魚海棠》flash。
爲什麼會這樣？其實這就像觀衆和《大魚海棠》從12年的戀愛到結婚的過程。
當電影還停留在flash、預告片和MTV的時候，呈現給觀衆的正是這部電影最美好的部分——宏大的世界觀、超越性的視覺想象力對中國元素的精妙借用。這一切都激發了觀衆對這部電影無窮美好的想象，如同戀愛帶給我們的美好想象。
可是當導演把一個概念變成一部電影呈現給觀衆的時候，看電影就變成了一場90分鐘的婚姻，正是在這個階段，電影所有的缺點開始毫無保留地呈現給觀衆——和任何婚姻一樣，吐槽開始了。
電影最大的問題不是太宮崎駿，而是太不宮崎駿
電影評價的兩極分化，或許來自於影片品質的兩極分化。
這部電影的世界觀、視覺想象力和對中國元素的借用有多精妙，影片敘事、人物塑造、劇情對白、情感邏輯、主題表達上的瑕疵就有多明顯。
故事是瑪麗蘇式的。導演樑旋爲影片設定了一個脫胎於中國古風的世界觀———世界分兩層，上層是人間，下層是異世界，異世界的天即是人間的海，打開兩層的通道叫“海天之門”。但影片有了這麼一個有着巨大發揮空間的設定，卻將故事重點放在主人公椿、湫、鯤三人的感情戲上。
主角人設是崩壞的。明明是一個善良的女孩，爲了救心愛的人類男孩，不光犧牲自己，把爸媽搭上了，還把一個村子都搭上，難怪有衆多網友吐槽:12年等來一個綠茶婊。
主題表達是浮光掠影的。電影主題包括東方生死文化、心靈孤獨、自然環境等，可是當導演試圖表述這些複雜的主題時，影片內容卻根本撐不起龐大的主題，那麼這些主題是用來擺造型的嗎？
中國元素的運用是潦草的。儘管影片出現了大量《山海經》《詩經》這些古籍裏的人物和怪物，如后土，祝融、嫘祖、句芒、貔貅等，但導演不過是將它們勉強塞進故事的情節裏，它們更像是到此一遊的遊客，而不是影片真正的角色。導演借用了它們，卻沒有將任何一箇中國元素真正融入電影中。
還有臺詞——誰能告訴我，“只要你的心是善良的，對錯是別人的事兒”，這種毀三觀的臺詞是哪裏來的？
從預告片開始，很多觀衆都說，《大魚海棠》讓人想起宮崎駿電影。可是，我們只在《大魚海棠》中看到了宮崎駿風格的部分細節、美術和畫面，卻沒有看到宮崎駿電影娓娓道來的敘事、不斷成長的主角、性格豐富的配角、潤物無聲的煽情和宏大細緻的世界觀呈現。
這部電影最大的問題不是太宮崎駿，而是太不宮崎駿。
當編導演甚至中國動畫還不具備足夠能力的時候，就要呈現一個宮崎駿和皮克斯拍起來都有很大難度的電影，能滿足所有觀衆美好的想象嗎？
《大魚海棠》配得上觀衆12年的情懷嗎?
真正的問題，不是觀衆應不應該爲電影的情懷買單，而是電影配不配得上觀衆12年等待的情懷。
有一句話叫：希望越大，失望越大。心理學將這種心理現象定義爲心理落差和倖存者偏差。許多人對《大魚海棠》失望，不是因爲這是一部爛片，而是因爲我們對電影的期望太高。
可是當初吸引我們進影院的，不也正是這樣一個被導演用12年情懷畫大的餅嗎？12年的情懷，成爲影片票房的保護神，也成爲影片的阿喀琉斯之踵。
當導演在觀衆面前呈現出一個如此精妙的電影概念，就是對觀衆許下了一個美好的承諾。可是令人嘆息的是，以中國動畫現有的能力，卻根本無法駕馭好一個比宮崎駿電影更宏大的世界，最終呈現給觀衆的只能是一個破碎的美夢。
沒有人可以否認，《大魚海棠》是一部有情懷的電影，可是到最後，我們已經分不清，到底是爲情懷看電影，還是去電影院看情懷。
許多觀衆說，觀影快結束時，纔是最激動的時候，因爲那滿屏幕參與衆籌的名字，密密麻麻的數不清。《大魚海棠》之所以承載這麼多情懷，不僅因爲電影本身，而是背後那麼多人支持國產動畫的熱情，被寄放在了這部讓觀衆等待12年的電影身上。
而觀衆之所以將情懷交給《大魚海棠》，是因爲整個創作團隊真的是有情懷的團隊，所以他們才能打動觀衆。媒體報道過一個細節：樑旋去找光線老闆王長田談電影，從早到晚就是談故事談細節。在一個逐利的電影圈，這簡直像海市蜃樓一樣罕有，觀衆不傻，正是主創身上這種真正的電影熱情感染了這麼多人，讓他們心甘情願爲情懷買單。
當許多觀衆爲了赴一場12年的約而來，卻發現12年等來一場失望，這纔是電影最令人心痛的地方。
情懷不應該是一個逃避批評的理由，更不應該是一個營銷的噱頭，而是導演對觀衆許下的美好承諾，當電影公映那一刻，所有的情懷就都應該放下了，電影必須回到產品層面接受所有觀衆的評判。
從《大魚海棠》的吐槽聲中學習，纔是中國電影的正確姿態
在朋友圈裏正在出現一種奇特的現象:有多少人在吐槽這部電影，就有多少人在爲電影辯護。出現最多的辯護詞漸漸不再是《大魚海棠》好不好看已經不重要了，而是”我在電影院哭了”。
也許在電影紛紛擾擾的爭論背後，我們終究要承認，看電影這項本世紀最盛大的大衆娛樂活動，其實恰恰是最私人的事情，甲之砒霜乙之蜜糖，任何人都有喜歡《大魚海棠》的權利，也有討厭它的權利，沒有任何人有資格把自己的標準強加在別人身上。
《大魚海棠》不是神作，也不是神坑，對於中國動畫，它不是里程碑，而是漫長航程中的重要一站。
豆瓣網上對於這部電影，有超過5萬人評價，遠超同檔期其餘國產片。《大魚海棠》的巨大爭議，或許正源於觀衆12年的漫長等待和片方過於高調的口碑營銷。
究竟如何評價《大魚海棠》，或許取決於我們以何種標準評論它：是國漫巔峯，還是一部普通的動畫電影？評價尺度不同，結論當然不同。
或許從這場爭論中，我們還能感受到各方對中國動畫電影的失望、困惑與期待。觀衆最大的困惑是：導演有整整12年時間，爲什麼不把劇本寫好了再拍呢？
可是《大魚海棠》12年的漫長等待，其實是一個極其複雜的由動畫製作瓶頸、資本博弈、技術能力不足甚至投資跳票等共同構成的故事，其間走走停停真正花在製作上的時間只是5-7年，從這個角度來看，12年絕不值得炫耀。相反，12年應該讓業內深省，製作爲什麼被延宕成了12年？
在影片的世界觀裏，世間每一個人都是一條大魚，人的一生就是此岸到彼岸。那麼對於成長中的中國動畫電影來說，透過對《大魚海棠》的反思，加快國產動畫電影產業從此岸到彼岸的過程，從觀衆的吐槽聲中知道觀衆到底想要什麼，拍出真正能滿足觀衆需求的電影，這才應該是《大魚海棠》爭論帶給國產動畫乃至中國電影最重要價值。
而當所有的中國電影都在拼命以情懷爲看點吸引觀衆時，或許都應該想想自己的電影配不配的上這份情懷，因爲觀衆的情懷，往往是最經不起折騰的。
