月亮與六便士啓示，這本書講述了主人公一生追求夢想的故事，是英國著名作家威廉·薩默賽特·毛姆的代表作，我們在閱讀中能收穫一些人生的啓示，下面小編整理了月亮與六便士啓示，歡迎閱讀。
月亮與六便士啓示1
「滿地都是六便士、他卻擡頭看見了月亮。」
一、《月亮與六便士》梗概
銀行家查爾斯、人到中年、事業有成、爲了追求內心隱祕的繪畫夢想、突然拋妻別子、棄家出走。他深知：人的每一種身份都是一種自我綁架、唯有失去是通向自由之途。
在異國他鄉、他貧病交加、對夢想卻愈發堅定執着。他說：我必須畫畫、就像溺水的人必須掙扎。
在經歷種種離奇遭遇後、他來到南太平洋的一座孤島、同當地一位姑娘結婚生子、成功創作出一系列驚世傑作。就在此時、他被絕症和雙目失明擊倒、臨死之前、他做出了讓所有人震驚的決定……
人世漫長得轉瞬即逝、有人見塵埃、有人見星辰。查爾斯就是那個終其一生在追逐星辰的人。
二、爲了理想、放棄安逸生活
在他的體內彷彿有猛烈的力量奮力掙扎、不去繪畫他會死去。
1、切入靈魂的創作本能
當然這本書以斯特里克蘭的畫畫理想爲主：他放下別人眼中最重要的一切、爲了去畫畫、在現實生活中的確不可思議。
“我”第一次去巴黎找他時：他穿着破舊的夾克、鬍子拉碴、好多天沒刮。我上次見他整潔一新、可看上去並不自在；現在。他這般邋遢、卻神態自若。
“我必須畫面”、“我必須畫畫。” 他重複地說、“我必須畫畫。我身不由已。一個人掉進水裏、他游泳遊得好不好沒關係、反正他得掙扎、不然就得淹死。”
在他的靈魂中、也許有着深層的創作本能、儘管生活遮蔽了它、它卻無情地瘋長、像癌症一樣擴大到細胞組織、直至佔據了他整個人、使他無法抗拒、必須採取行動。
斯特里克蘭心裏壓抑的畫畫的夢想、衝出了心底、衝上腦門。讓他爲了這個理想放棄看起來完美的一切、去追求自己內心強烈的畫畫夢想。
這個願望這個理想該有多強烈。
他窮困潦倒、依然不退縮。也許藝術家唯有通過靈魂的煎熬、才能人宇宙的混沌中創造中美。
2、不斷推翻自己的生活
初期這個不幸運的男人在窮困潦倒、疾病纏身時、德克救了他、並把他弄回家照顧。
他沒有控制住肉體的慾望和誘惑、不顧道德和布蘭奇偷 情。
雖然性慾在斯特里克蘭身上並不明顯、他的靈魂在畫畫上。他有狂暴的激情、有時候慾望佔據了他的身心、迫使他一時縱情狂歡、但他對這種本能感到非常厭惡、因爲這剝奪了他內心寧靜。
但只是肉體一時需求、他給不了她想要的、最終讓布蘭選擇自殺走上不歸路。
他有更深層的精神需求、他不斷推翻自己的生活。
他奮力創作、他對於金錢無動於衷、他對名聲不屑一顧。他從不求人、只要能讓他一個人待着。他一心一意、追求理想、爲了實現它、不惜犧牲自己——這一點、甚至犧牲別人。
3、靈魂和肉體的依託
經過多年漂泊、斯特里克蘭來到了塔希提島、這裏有必要的條件讓他的靈魂變得茁壯有力。
就好像他的精神一直脫離了軀殼、四處遊蕩、尋找寄託、終於、在這片遙遠的土地上、進入他的身體。在這裏、他終於“如願以償”。
關於斯特里克蘭的畫、是他死後纔出名的、他在意的並不是畫畫能不能出名、能不能值錢、他只是想畫畫而已。
他把內心的理想和追求變成現實、對於夢想堅定的執着、義無反顧去實現、去畫畫、無論會遇到什麼。
三、理想與生活的選擇
小說結尾的地方、作者講了兩個醫生的故事、其中一個有天賦有運氣、面臨大好前途卻突然辭職、去一個小港口當檢疫員。另一個一直運氣不佳、卻在第一個醫生辭職後時來運轉、直至封爵。
毛姆對此的評論是：“做自己最想做的事、生活在自己喜愛的環境裏、淡薄寧靜、與世無爭、這難道是糟蹋自己嗎？與此相反、做一個著名的外科醫生、年薪一萬鎊、娶一位美麗的妻子、就是成功嗎？我想、這一切都取決於一個人如何看待生活的意義、取決於他認爲對社會應盡什麼義務、對自己有什麼要求。”
彷彿所有不惜犧牲一切瘋狂追求理想的人、都似盜火者普羅米修、總有一天會面臨上帝的處罰、會被綁在高加索山、每日忍受風吹日曬和鷲鷹啄食。
在現實生活中、理想和生活因人而異。每個人都會深深感到激勵着自己的那種熱望。抵擋得了表面誘惑、纔不會活成別人眼裏的樣子、我們要時常問問自己的內心、真正想要的是什麼？
什麼對自己而言纔是最有意義的、才值得自己去追求。
其實、在這個時代大部份的時候只要我們對物質不過於貪心、只要我們明確方向、可以懷揣着六便士看月亮。或者你夠堅持走在夢想的路上、六便士也會擁有的。
月亮與六便士啓示2
人生處處面臨着選擇、尤其是夢想和金錢之間的衝突更令人難以抉擇。在《月亮與六便士》中我們可以看的不同的人放棄現在的生活勇於追求夢想的故事。月亮代表夢想、是遙遠皎潔的、每個人都看得到卻很難觸及。六便士代表財富、是大多數人選擇的方向。選擇月亮的人很難爲別人所理解、即使得不到金錢、那些追逐夢想的人在追逐的過程中依然很快樂。作者毛姆不僅僅表達了夢想和財富的選擇關係、還折射出多方面的人生哲理。
下面我們將從《月亮和六便士》中摘取最精彩的4個金句、並感悟其中所蘊含的人生哲理。
金句一：追逐夢想就是追逐自己的厄運、滿地都是六便士、他卻擡頭看見了月亮。
這句話深刻真切得突顯出那些少數選擇夢想的人、和那麼多選擇財富的人形成了鮮明的對比。在衆人爲了自己的名譽、地位、財富忙碌的時候、夢想在他們面前不值一提、大部分的人都放棄仰望天上的月亮而是去選擇低下頭撿地上的六便士。六便士的重要性在生活秩序中大於月亮、自然選擇對自己更加有利的六便士。那些選擇月亮的.勇士在人羣中多麼渺小和孤立、得不到家人朋友的理解、被他人嘲笑、逆着社會的主流前行困難重重。儘管如此、還是有人放棄一切去找尋屬於自己的月亮。這不僅僅需要勇氣、更需要毅力。要做一個奔向月亮的人、就要做好孤獨單一的思想準備。
金句二：有時候、人們把面具佩戴得天衣無縫、連他們自己都以爲在佩戴面具的過程中自己實際上就成了和麪具一樣的人了。
“人生如戲、全靠演技。”這句話雖有戲謔意味、其實很有道理。有多少人帶着面具活着、每個人都有多副面具、遇到不同的人戴上不同的面具。長時間佩戴面具的人最後恐怕會和麪具融爲一體、再也找不回真正的自己了。最初的時候佩戴面具的人還能分清楚自己和麪具、時間久了、究竟自己是面具還是面具是自己恐怕很難分辨的出來。在追求六便士的過程中我們逐漸迷失了最初的自己、成了面具的寄生主、成了六便士的奴隸。所以、在你面前和你交流的人可能只是個面具、最後不是人和人在交往、而是一副副的面具在交往。
金句三：同樣墜入情網、男人和女人的區別是：女人可以一天到晚談戀愛、而男人只有幾分鐘。
這句話說得特別對、女人對待感情的方式是隨着時間的增加感情也越來越深、而男人對待感情的方式則隨着時間的消逝感情越來越淡。女人追求安穩、男人追求新鮮感和挑戰。男女天生的思維差異勢必會在生活中產生碰撞。戀愛中的女人大半的心思都在她的另一半身上、而戀愛中的男人一天中只有一小部分想着戀愛的女人、其他時間則做着自己的事情。在約翰·格雷的《男人來自火星 女人來自金星》中就詮釋了男女在戀愛中的思維差異。戀愛對於女人來說是一件大事、充斥整個生活。而對男人來說就是生活中的一件平常的事、並沒有女性看得那麼重要。毛姆在《月亮與六便士》中同樣告訴了我們這個道理。
金句四：說苦難使人高貴是不正確的、讓人高貴的有時是幸福。而苦難、在大多數情況下、使人們心胸狹隘、一味報復。
都說苦難可以磨練人的意志力。認爲經歷苦難的人都是高尚的、可是有時候破繭並不能成蝶。讓人快樂的更多是幸福、而不是生活在苦難中。苦難確實可以磨練人的意志、可更多時候是摧毀人的意志、能挺過去的人有多少呢？在苦難的情境下、多讓人心生怨恨、埋怨別人、嫉妒別人、指責社會不公平、自然會變得心胸狹窄、產生報復心理。相反幸福使人感恩、會有更豐富的同情心。爲了成爲高貴的人、就要努力成爲幸福的人；爲了成爲幸福的人、就要勇敢追求幸福。
讀完《月亮和六便士》受益良多。不僅爲我們在夢想和金錢的選擇中提供了選擇的教材、還爲我們在未來路上可能遇到的很多事情做了探討。這本書是在教人做人、也告訴我們不要迷失本心。帶着面具固然可以、可是別忘了摘掉。更別忘了面具是面具、我們是我們。追求夢想的過程是追逐自己的厄運、因爲追逐夢想的過程也是個苦難的過程、能否克服苦難還是個未知數。最終、我們要成爲一個幸福的人、因幸福而高貴。無論是選擇月亮、還是選擇六便士。做好自己、而不是成爲千篇一律的別人。我們是人、每個人都是獨一無二的、不是公式化的符號。保持自己的獨特性、才能讓自己永遠認識自己：這還是我。
月亮與六便士啓示3
《月亮和六便士》、講述了主人公一生追求夢想的故事。這本書一經問世、人們都被斯特里克蘭德這個人物所震撼。
毛姆說自己的創作原型來源於畫家高更的人生經歷、高更年輕的時候做過海員、股票經紀人、1873年開始學畫畫、1883年成爲了一名職業畫家。高更一生坎坷多難、最後在貧困和疾病的折磨下死去。
高更的悲慘經歷激發了毛姆的創作熱情、在歷經數月後寫出了《月亮和六便士》。這本書掀起了探討夢想與現實的熱潮、同時很多學者從不同的角度分析主人公斯特里克蘭德、對他的評論褒貶不一。
有人說他是個十足的浪蕩子、有人說他是個天生的畫家。接下來、我們走進主人公斯特里克蘭德的精神世界、看看他到底是怎樣一個人物。
01、斯特里克蘭德是偉大的天才、還是自私的渣男？
在40歲之前斯特里克蘭德是一個股票經紀人、有着成功的社會地位。雖然他性格很悶、不善言談、可是他的妻子溫柔善良且善於交際、他的一雙兒女成績優秀、這些都足以證明他是一個人生贏家。
可是看似美滿平靜的生活下、卻實則波濤涌動。在一次旅行中、斯特里克蘭德太太收到了來自巴黎的一張明信片、上面寫着：“我決定不再和你一起生活了。”她看到這句話、心裏震驚又氣憤、自己的丈夫就這麼毫無徵兆地離開了這個溫暖的家。
斯特里克蘭德太太委託別人去尋找她的丈夫、發現他居然是爲了學畫畫才拋妻棄子的。他租住在巴黎一個骯髒齷齪的小旅館、身上穿着邋遢、指甲裏滿是污垢、再也不是原來那個高大幹淨的男人了。
他不關心自己居住的條件有多麼差、不在乎嘴裏吃的是什麼食物、他的世界裏只剩下了畫畫。即便這些畫一幅也賣不出去、也絲毫不影響他創作的熱情。
生活的貧困讓他得了嚴重的疾病、善良好心的畫家斯特洛夫讓他住到了自己的家中、還讓妻子布蘭奇細心地照顧他。可斯特里克蘭德身體康復後、他不僅霸佔了斯特洛夫的畫室、還竟然和布蘭奇在一起了。
斯特里克蘭德接近布蘭奇並不是爲了愛情、而是爲了從她身上得到創作靈感、畫一幅關於女人的畫作。結局可想而知、憤怒的布蘭奇喝下了一瓶草酸、在痛苦中不治而亡。
斯特里克蘭德沒有對布蘭奇的死感到絲毫傷心、他自私又極度冷漠、布蘭奇彷彿從未進入過他的生活。
之後他來到了塔西提島、這個南太平洋的小島風景秀麗、人們善良友好。沒有人嘲笑斯特里克蘭德的獨特個性、漂泊半生後他開始在這裏生活。
這裏遠離塵世、處處能聞到花香。頭頂是湛藍的天空和高大的椰子樹。夜晚坐在沙灘上能聽到貝類的小生物爬來爬去的沙沙聲、聽到海水中魚兒躍出水面快樂的嬉戲聲。
美妙的風景彷彿讓靈魂擺脫了身體的桎梏、徹底激發了斯特里克蘭德的創作靈感。
即使在斯特里克蘭德患上麻 風病期間、他也沒有停止手中的畫筆。直到因爲疾病導致雙目失明、他也沒有停止思考。
那段時間、他呆在畫滿壁畫的房間裏一動不動、用失明的雙眼看着這些畫。他死後艾塔遵從他的遺願、把這些壁畫全部燒掉、就這樣結束了悲劇的一生。
作家木心曾說：“凡是偉大的、都是叛逆的。”
在看這本小說前半部分的時候、我一度認爲斯特里克蘭德是個渣男、爲了夢想不把任何人放在眼裏。當我讀到後半部分的時候、竟爲斯特里克蘭德的精神所打動。
斯特里克蘭德這一生偉大與自私並存、連他的畫作都充滿着矛盾性、是什麼造成了這種悲劇呢？
02、斯特里克蘭德人生悲劇的原因
第一、繪畫風格不被當時的人們認同
《月亮和六便士》寫於1919年、這一時期西方文化處於重要的轉型期、社會 動盪、貧富分化加劇。
新的價值觀強調個人在現實社會中的生存問題、受當時社會思潮的影響、毛姆的作品裏帶有動盪年代的悲觀主義色彩。
毛姆筆下的斯特里克蘭德不甘平凡、敢於追求自己的夢想。在《月亮與六便士》中、人們是在斯特里克蘭德死後才認識到他是個天才、在此之前他的畫一幅也沒有賣出去、所有的畫商都認爲這些畫毫無價值。
只有好友斯特洛夫是他人生中第一個“伯樂”、他甚至勸告那些畫商：“我用自己的名譽擔保、這些畫家中沒有誰比他更有天分了。早晚有一天、你手裏所有的畫都沒有他一張畫值錢。”
即便斯特洛夫極力推薦、那些畫商根本不會認可一個自成一派的畫家、更不會花最便宜的錢去買下一幅畫。
第二、斯特里克蘭德本身的性格
斯特里克蘭德放棄家庭和社會地位去畫畫、你可以說他爲了追求夢想很偉大、也可以說他拋棄家庭很自私、性格的矛盾性註定結局是場悲劇。
弗洛伊德認爲人格結構是由本我、自我、超我三個部分組成的、這是解決心理問題的根源。本我指的是人潛意識中最原始的思想；自我是從本我意識中逐漸分化出來的、是自己意識的覺醒；超我是精神追求完美的最高境界。
本我階段：斯特里克蘭德一開始過着循規蹈矩般枯燥的生活、連他的妻子都說他是一個特別無趣的人。其實沒有人發現、在他平靜的表象下有一顆不安於現狀、追求自我的靈魂。
自我階段：再也無法忍受之後、斯特里克蘭德悄無聲息地離開了原本優渥的生活。他來到巴黎追求心中熾熱的理想、世俗的一切他都視爲糞土、只有繪畫纔是最崇高的精神境界。
超我階段：斯特里克蘭德從巴黎到馬賽、最後定居塔西提島。在這裏他一直以來的壓抑得到釋放、對於繪畫的熱愛近乎癡狂。即使在雙目失明的情況下、他也要“盯着”自己的壁畫、感受藝術的力量。
第三、沒有得到家人的支持
斯特里克蘭德的妻子喜歡結交藝術家、覺得這些人高雅有趣。相比之下、她一直覺得丈夫是個無趣很悶的男人。她把大部分的精力都用在交際上、卻不知道丈夫的內心世界裏其實也住着一個藝術家的靈魂。
妻子說他是個十足的小市民、沒有一點兒藝術細胞和文學修養、她給丈夫貼上了這種標籤、甚至在給別人寫邀請信的時候、都不忘諷刺一把自己的丈夫。
在這樣的家庭環境中、即使斯特里克蘭德說出要學習畫畫的夢想、也只會被妻子嘲笑、根本得不到理解與支持。
斯特里克蘭德這一生看似是個悲劇、但是對於他自己來說、卻是個“圓滿”的悲劇。他把名利和偏見踩在腳下、思想得到了高度昇華。
03、斯特里克蘭德人生悲劇帶給我們的啓示
斯特里克蘭德爲了追求夢想的態度讓人敬畏、但是他的做法卻不敢苟同。夢想要去追、但一定要用正確地方式去實現、不要成爲主人公那樣悲劇性的人物。他這一生帶給我們3點人生啓示：
首先、生活中要有“六便士”、更要追求夢想
蘇格拉底曾說：“人生最快樂的事、莫過於爲自己的夢想奮鬥。”
“六便士”給了我們安定的生活、夢想能讓平凡的生活結出永恆的花朵來。當你回首往昔的時候、會覺得人生有了不一般的意義。
有的人覺得自己年齡大了、夢想越來越遙遠、根本不會實現的。可是、事實並非如此。
比如摩西奶奶、她76歲學繪畫、80歲在紐約舉辦了個人畫展。她的作品成爲了熱銷品、各種獎項也紛至沓來。而她本人的勵志故事、更是登上了各種報紙、雜誌。
其次、不能以怨抱德
斯特洛夫是斯特里克蘭德唯一的好朋友、他認爲斯特洛夫對自己好就是理所應當、沒有感激就算了、還想盡辦法取笑挖苦這個善良的人。
他破壞了斯特洛夫的婚姻、讓他失去了幸福的家庭、卻毫無悔意。如果這樣的人放到現在、肯定在社會上寸步難行、有誰會願意幫助這樣的人呢？恐怕沒有。
不是每個人都願意在困境中拉你一把的、那些賞識你、幫助你實現夢想的人、就像在黑暗中照射進來的一道曙光、總能在絕境中找到機會。
最後、取得家人的支持
每個人都有心中的夢想、除了自己內心的堅持外、一定要提前和愛人溝通、取得對方的支持。
提起大導演李安、就不能不提他的妻子林惠嘉。當時的李安事業受挫、在7年的時間裏他只能窩在家裏做家務、研究電影寫劇本、家裏所有的開銷都壓在了妻子林惠嘉的身上。
李安於心不忍、有了想放棄電影夢的念頭、可林惠嘉不僅沒有埋怨李安不賺錢、還堅定地告訴他：“千萬不要忘記你的夢想。”
他被妻子理解包容的態度深深感動、正是妻子林惠嘉的大力支持、才成就了今日的李安。
感情好的夫妻、會理性看待你追求夢想的決定、更會主動承擔起家庭的重擔、讓你毫無後顧之憂地去實現夢想。
《尋夢環遊記》中有句臺詞：你一定要堅持自己的夢想、必須要把它變成現實。
永遠不要以夢想之名忽略了家人的重要性、夢想和家庭不是自私與偉大的矛盾對立、而是理解與平衡。
