山水詩配畫簡單又好看，山水詩，是指描寫山水風景的詩。在閱讀這樣的詩的時候，人們通常都會搭配上一些畫來一起欣賞，這樣給人的感覺更加直觀，下面是山水詩配畫簡單又好看。
山水詩配畫簡單又好看1
1、敕勒歌
南北朝：樂府詩集
敕勒川，陰山下。
天似穹廬，籠蓋四野，
天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。
譯文：
遼闊的敕勒平原，就在陰山腳下。
天空如氈制的圓頂大帳篷，籠罩着草原的四面八方。
天空是青蒼蔚藍的顏色，草原無邊無際，一片茫茫。風兒吹過，牧草低伏，顯露出原來隱沒於草叢中的衆多牛羊。
2、詠柳
唐代：賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
譯文：高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕垂的柳條像千萬條輕輕飄動的綠色絲帶。
不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的，就是二月的春風，如同神奇的剪刀。
3、早發白帝城
唐代：李白
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
譯文：清晨告別五彩雲霞映照中的白帝城，千里之遙的江陵，一天就可以到達。
兩岸猿聲還在耳邊不停地迴盪，輕快的小舟已駛過萬重青山。
4、江雪
唐代：柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
譯文：所有的山上，飛鳥的身影已經絕跡，所有道路都不見人的蹤跡。
江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，獨自在大雪覆蓋的寒冷江面上垂釣。
5、望廬山瀑布
唐代：李白
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
譯文：香爐峯在陽光的照射下生起紫色煙霞，從遠處看去瀑布好似白色絹綢懸掛山前。
高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺，讓人懷疑是銀河從天上瀉落到人間。
山水詩配畫簡單又好看2
《七裏瀨》——謝靈運
羈心積秋晨，晨積展遊眺。孤客傷逝湍，徒然苦奔峭。
石淺水潺湲，日落山照耀。荒林紛沃若，哀禽相叫嘯。
遭物悼遷斥，存期得要妙。既秉上皇心，豈屑末代誚。
目睹嚴子瀨，想屬任公釣。誰謂古今殊，異代可同調。
《飲酒》——陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
《鹿柴》——王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
《春曉》——孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
《鳥鳴澗》——王維
人閒桂花落， 夜靜春山空。
月出驚山鳥， 時鳴春澗中。
山水詩配畫簡單又好看3
山沒清波內，帆在浮雲中。出自南朝梁·吳均《憶費昶》。前句寫羣山倒映於水中之景，後句寫船帆高聳入雲之狀。
水是眼波橫，山是眉峯聚。出自宋·王觀《卜算子》。水像美人的目光流盼閃動，山像美人的.眉峯收放聚攏。此乃以美人之眉眼分別比喻山水之句，造詞新穎，比喻出人意料，但又貼切形象。故歷來爲人所傳誦，成爲寫山水的名句。
野岸平沙合，連山遠霧浮。出自南朝梁·何遜《慈姥磯》。前句寫平疇沃野與河流沙岸之景，後句寫遠山連綿、霧隱峯巒之象。前後句配合，遂構成了一幅田野與河流交融、山巒與遠霧相伴的圖畫，氣象闊大而又渾然一體。
三十六峯凝翠靄，數千餘仞鎖嵐煙。出自宋·魯宗道《登黃山》。靄，雲霧。仞，古代長度單位，八尺或七尺爲一仞。嵐，山上的霧氣。詩句描寫黃山衆峯籠罩於煙霧之中的景象。
鐘山如龍獨西上，欲破巨浪乘長風。出自明·高啓《登金陵雨花臺望大江。鐘山，即紫金山。此以比喻修辭手法將鐘山比作乘風破浪的大舟，形象地寫出了鐘山由東向西延伸並逐漸擡升的雄偉氣勢。
水涵天影闊，山拔地形高。出自唐·可朋《賦洞庭》。詩句描寫湖水映天影、高山拔地起的景象。
水吞三楚白，山接九疑青。出自明·楊基《岳陽樓》。三楚，秦漢時將戰國時代的楚國一分爲三，故稱三楚。九疑，又名蒼梧山，在今湖南寧遠縣南。詩句描寫登臨岳陽樓所見洞庭湖景色：水面寬闊，似乎能吞下三楚之地；羣山連綿，看似與九疑山連成一體。這二句不僅氣象闊大，而且對仗工整，讀來也別有韻味。
蕘太華俯鹹京，天外三峯削不成。出自唐·崔顥《行經華陰》。蕘，山高峻的樣子。太華，即華山。鹹京，指唐代國都長安。三峯，指芙蓉峯、玉女峯、明星峯。詩句描寫華山的高聳險峻之貌。前句寫高，用“俯”字；後句寫險，用“削”字。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。出自唐·裴迪《華子崗》。雲光，指落日的餘暉。詩句描寫落日餘暉追着詩人腳步慢慢沒於華子崗的情景以及山色青翠得幾乎觸手可及的感覺。由於運用了擬人修辭手法，以動詞“侵”、“拂”與“雲光”、“山翠（山色）”匹配，將非人類的無情之物———落日餘暉與山色寫活了，讓人頓感親切、倍感溫馨。
山平水遠蒼茫外，地闢天開指顧中。出自宋·陸游《初發夷陵》。指顧，指回顧來路、指點眼前。詩句描寫夷陵地段江面壯闊的景象：被約束於三峽中的江水，至夷陵江面頓如一匹掙脫了繮繩的野馬一瀉千里。江面至此也頓然變得開闊起來，兩岸羣山遠望猶如平地，江水浩蕩無際無涯。站在船頭，回顧來時路、眼觀面前景，頓時有一種豁然開朗、地闢天開之感。
