【導讀】：有一種電影深受觀衆的喜愛，同時也帶點禁忌的話題。在保守與開放中循循漸進。下面一起來看看。
《情人》 （the Lover 法國 1992年）
導演讓·雅克·阿諾
評價：
《情人》曾入選法國戛納電影節，獲得了輿論和媒體的廣泛好評。讓·雅克·阿諾在處理鏡頭的時候是大膽的，但是用現在的眼光來看也是不失含蓄的。
珍. 瑪琪和梁家輝也爲此片假戲真做，親身上陣。只是導演沒有在放縱和刻意的煽情，熱情不是驚濤駭浪的那種，所以絕望也是隱隱和淡淡的。
《天堂電影院》
孩子也是有性的，這一點在西方的電影中是毫不迴避的。不同於成年人的性，沒有肌膚的接觸，更沒有任何關於肉體快感的刺激追求，僅僅是對與自己身體結構不同的異性的好奇，對母性的留戀。
我們經常可以在西方電影中看到那些乳臭未乾的小男孩們，要麼頑皮的掀起女孩子的裙子，要麼悄悄撕下書頁裏赤裸女人的畫報，誰會忘記《天堂電影院》裏託託那盤由無數接吻鏡頭粘在一起的膠片 ？
《美國派》
青春期的性，不再像童年時的“性”那樣“純潔”。由於身體等各方面的因素，荷爾蒙激發他們渴望實踐，卻又多少有些膽怯。如果高中已經畢業，自己卻還是一個處男，那簡直是一件再丟人不過的災難了。《美國派》的滋味再熟悉不過，第一場戲就爆以笑料。
吉姆正一人在家，一邊放着色*情錄像帶，一邊用厚厚的襪子套在生殖器上**。豈料父母忽然推門走進，慌忙之中，遙控器又淘氣失靈，將上衣丟去遮蓋屏幕，卻更糟糕的露出了自己套着厚襪子的直挺挺的生殖器……自慰成爲這個年齡不可缺少的一部分。似乎要解決身體的需要已經成爲少年時期頭疼的大問題，但更令人手足無措的便是初戀的滋味。
《聖經》
《聖經》中所講女人是用男人的一根肋骨做成的，男女的不平等從西方的經典中可以得以體現。由於生理結構的差異，女人在政治社會中始終處弱勢羣體，她們被迫滿足男人的性慾，卻無法關照到自己的需要。
《安娜情慾史》All About Anna（2005）（丹麥）
《安娜情慾史》有一個非常棒的開頭，甚至整個上半部分都非常NB，無論是故事，還是畫面，或者是音樂，都讓人激動不已，完全可以讓人這是一部出自大師之手的作品，但到下半段，影片頃刻間便淪爲一部低級爛片，俗套的愛情無止境的糾纏，簡直令人難以忍受。不過值得一提的是，這部影片的暴露尺度非常大膽，至於大膽到什麼程度，不告訴你，你看看就知道了。
《孤零飄落燕》Somersault（2004）（澳大利亞）
“Somersault”這個單詞按原意大致是翻筋斗之類的意思，因此影片還有一個名字，叫《生命翻筋斗》，可現在的情況是，這兩個名字都讓人難以理解，無論是前者那個非常古典的，還是後者這個非常後現代的。
影片講述的是一個關於殘酷青春的故事，片中的青澀女孩先是被家庭拋棄，離家出走，然後遇見一個又一個男孩，一次又一次被欺騙或被拋棄……這是一部很細膩的電影，導演對年輕人的心理狀態有着極爲敏感的洞察力，經常有一些出乎意料的小細節，爲影片增色不少——所以儘管這個故事不怎麼受待見，但你不能不承認這是一部好電影。
《安塔芮絲》Antares(2004)（奧地利）
你只需看上十分鐘，就可以肯定《安塔芮絲》是一部好電影，不光是因爲片中的俊男靚女脫的乾淨利落，而是來自一個整體性的感官感受。這部電影的故事主要集中在三個女人身上——一個已婚的護士有一個幾乎不說話的情人，這個情人只對**和給她照寫真感興趣；第二個一個年輕的女孩，她騙她的男朋友說她懷孕了，她的男朋友非常興奮，但並沒有因此停止和第三個女人上牀；而這第三個女人雖然離婚了，但卻難以徹底擺脫她的前夫……這是一部有可能讓你在觀影過程中忽略了情色的情色電影，該片在2004年代表奧地利參加了最佳外語片角逐。
《野獸》Bête, La (1975)
臭名昭着的《野獸》拍攝於1975年，隨即禁映整整25年，直到新世紀來臨、託DVD的福才得以廣泛流傳。片中那頭執着、愚蠢、非熊非猿的淫獸，相信能令所有目擊者終生難忘。
它衝進女主人公的白日夢裏奮勇求歡視死如歸，最後落了個流精數鬥，精盡而亡。和它相比，大島渚的黑猩猩(《馬克思，我的愛》) 實在是太溫柔太無辜了。從《搜神記》到《子不語》，中國筆記小說歷來不乏此類故事，但是捏在一塊也不及《野獸》豐富：暴力、神祕、搞笑渾然一體，把性幻想 和性恐懼放大到了極限。
《野獸》徹底摧毀了人類神經、顛覆了人類道德，性質之惡劣，恐怕只有帕索里尼的《索多瑪120天》能夠相提並論。
該劇主要講的是人類與獸類在性方面的一致性和矛盾性。作爲脫離動物界的高級動物的人類卻永遠擺脫不了野獸一樣的xing欲，甚至爲了某種特殊目的，做出同野獸亂交的下流勾當。它告戒我們如何理智地面對這種現象。
《戲夢巴黎/夢想家》The Dreamers (2003)
性永遠是貝託盧奇的主題。改編自小說《聖潔的純真》（The HolyInnocents）。關係古怪的孿生兄妹（赤裸的睡在一起，打賭輸後哥哥被要求在妹妹面前自慰，哥哥要求妹妹與馬修在他面前zuo愛）——伊沙貝拉和里奧還有美國留學生馬修混亂的關係（電影裏只展現了馬修與里奧的幾個曖昧舉動）加上1968年的春天，老電影的穿插，關於搖滾樂、政治的話題再添上 赤裸的青春熱情足見導演的野心。
雖不是很欣賞那些過直白的情色鏡頭，但是得承認貝託盧奇的鏡頭真的都很漂亮、好看，影片充滿了對電影的迷戀和對那個有夢想的年代的懷念。
《解放的潘多拉》Une vraie jeune fille (1976)
凱特琳·布蕾亞的處女作。講述了一個14歲的少女如何大膽探索她的性慾，整部影片充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國着名的《費加羅報》批爲“對身體親密關係的公開展示和玷污，使女性蒙羞”而呼籲禁演。
因此在法國被冷凍了24年，直到2000年才得以公開上映。這部以第一人稱敘事的電影相當獨特，以直接、不矯揉造作的態度表現性的場景，直面性的問題，充滿了自由、前衛與實驗電影的格調。
《感官世界》The Realm of the Senses (1976)
迄今爲止除《索多瑪120天》外尺度最大的一部電影，幾乎從頭到尾都是牀笫之事。女人如飢似渴，如狼似虎，兩人如膠似漆，如癡似醉，整個故事實在太瘋狂了。演員們全部真槍實彈，而且畫面拍得甚是考究。大島渚真是不簡單。
這部1976年的法國產日本電影本身就像一場瘋狂的文化媾和。在今日看來它仍是驚世駭俗的，是一個在道德之外營造出的全神貫注的欲罪世界。情色唯美，也很悲涼。其實人都一樣，《感官世界》只是將最爲極端的方面表現了出來。
《粉紅色的火烈鳥》Pink Flamingos (1972)
此片號稱“有史以來最淫穢最噁心的電影”，影片的主角是一個肥胖的女人，自認爲是“世界上最污穢”的人，她可以把在肉店偷來的肉塞進ying道，也可以把地上的狗屎放進嘴裏咀嚼。
影片的另一個主角是一對同樣變態的夫婦，這對夫婦專門強迫被綁架的婦女受孕，然後將出生的孩子賣給別人。影片就在雙方不可避免的衝突中展開，最後，胖女人贏得了勝利，解放了那些被關押的婦女，又槍決了這對夫婦。
在這部影片裏你可以看到人工授精、吃大便、獸jian以及在舞臺上表演拉屎等赤裸裸的鏡頭。最爲變態的是，這部影片裏演員們所吃的大便和狗屎，居然是真實的，真是不可思議！
終於找到這部傳說中的影片，看到一羣活在自己世界裏的人，他們以反道德爲樂，尋找着單純的快樂，所有的事在他們看來都是這麼簡單，這隻火烈鳥說，不要這麼繞來繞去，直接一點，活得坦白一點，就能活得痛快一點。
《春的森林》Spielen wir Liebe (1977)
是意大利女導演穆爾吉亞唯一一部電影作品，影片也是世界影史上最受爭議的情色影片之一。原因就是因爲本片涉及了最爲嚴禁的青少年情愛話題，影片當年一經推出就在意大利國內引起軒然大波，遭到意大利和西德國內禁止發行和放映長達20年之久。
導演穆爾吉亞也被禁止再拍攝電影，只能淪落在意大利一個小電視臺做電視導演，從此再無電影作品問世。全片情節簡單，畫面清新優美，只有三小演員出演。
結局有點象西班牙經典影片的結局：男主角最後也是用匕首刺死了女主角。
《慾望號快車》Crash (1996)
將性的高潮快感等同撞車時衝擊的一瞬。他們說，那快感是一樣的。所以，經歷過車禍的男女主角們，他們病態地不斷尋找車禍後殘存的汽車，不斷的追求那撞車時候一瞬的快感，就是要那感覺，就是要爽。很難明白吧？的確。電影好像很有名氣似的，實際上又的確很文藝。完全不是一般人可以身同感受的。
本片在1996年的法國戛納國際電影節上一舉奪得評委會大獎。據說在戛納公映期間，有相當一部分觀衆因無法忍受片中強烈妖異的情慾與大膽露骨的性愛場面而中途退場……
確實是一番強烈衝撞後性高潮來臨，可發生衝撞的不是肉體，而是汽車；肉體已經傷痕累累，已經沒有爆發力去進行衝撞了，可這不防礙性高潮來臨。
這是一部荒誕、怪異、誇張、另類、黑色的電影。影片似乎是超時空，超凡人的。看這個電影你無須進行邏輯推理，也沒必要思考故事發生的可能 性有多大，你只須看下去，看下去，體驗一種你所不曾想象到的，不曾感受到的詭異故事。
《殺手阿一》Ichi the Killer (2001)
這是一部具有諷刺意味的電影，從頭到尾都滲着暴力與殺虐，所以滿屋的血槳，橫飛的腸子，屍體的切片，反正你能想到的想不到的，三池崇史都幫你考慮了，這一點比較周全。可想而知，多到無法計算電影裏有多少加侖的血漿，不過光有血漿是不夠的，這種向番茄致敬的手法已經不再新鮮，三池導演自然加了不少佐料。其中：情se少許/sm少許/黑幫適量/黑色幽默適量/變態無數太多太 多，就好像一張匹薩餅，除了餅你不知道都吃了些什麼，三池就是這道血腥電影的大廚。吃不吃的下就看你的道行了。
這電影幾乎看了一天才看完，原因簡單：看一段後要休息一下才能有勇氣看下一段。
《豚鼠：下水道人魚》Za ginipiggu 4: Manhoru no naka no ningyo (1988)
以紀實的手法拍攝了一條美人魚在浴缸裏腐爛的全過程，不知道有幾個人能完整看完，反正大部分人是拉快進看的。
此片給人的最大沖擊來自於視覺，骯髒的下水道、半泡在髒水中的棄嬰、成堆的蛆、腐爛的貓、長蛆的腐肉、流着粘稠液體的膿包、蛆蟲在人魚的腐肉裏爬行、半張爛掉的臉、畫家用刀在人魚的體內挖出了一具成形的嬰兒……
一個又一個骯髒而噁心的畫面，衝擊着你可憐的眼球和腸胃，但這些骯髒的東西又實實在在的存在於人類的世界裏，在任何一座燈紅酒綠、金碧輝煌的城市下面都會有這樣的下水道存在，所以美麗的人魚纔會被骯髒的下水道污染，所以藝術總是被人類的慾望玷污。
《巴黎最後探戈》 （Last Tango in Paris 意大利 1972年）
導演：貝爾託盧奇
評價：
1972年，還很年輕的貝爾託魯齊拍攝了這部在今天看來尤有狠毒之感的影片《巴黎最後的探戈》，這是發生在情慾之都巴黎的，以瘋狂的性慾、激*情和可怕的孤獨、絕望爲基調的情色故事。
在其中，慾望徹底地暴露了它的不可能以及不可能之後的毀滅。一段短暫輕狂的日子，一曲最後的探戈。當情愛淪爲野獸般的性*愛，人性曾在文明中沉淪。當懷着生命的衝動重歸母親的懷抱，人性在沉淪中昇華。
