【導讀】：近日，不少大V在安利一檔最新的欄目，就是《國家寶藏》，今天我們就來解析一下，爲何《國家寶藏》會引起這麼多人的關注，真的僅僅是因爲製作精良嗎？
兩天前的晚上七點，一檔叫做《國家寶藏》的文化類綜藝欄目突然火了，王凱、李晨等明星的加盟更是使得該欄目的關注度大大增加，節目播出後，微博上的不少大V紛紛安利，欄目中《一眼千年》的MV更是看哭了很多網友。
這檔欄目首次聚齊九大博物館（故宮博物館、上海博物館、南京博物館、湖南省博物館、河南博物館、陝西曆史博物館、湖北省博物館、浙江博物館、遼寧省博物館）的館長及館內文物，將他們一個個請上綜藝舞臺，這本身就極具話題性。但是節目之所以一夜刷屏社交軟件，並且能讓昔日耀眼的明星甘當背景，《國家寶藏》第一期取得的成績並不全靠這些“首次”。
《國家寶藏》欄目的製片人、總導演於蕾將《國家寶藏》的節目形態定義爲“大型文博探索節目”，這檔節目融合了演播廳錄製、明星綜藝、紀錄片元素，三種形式放在一起，是怎麼達到融合的呢？它做到了現實與戲劇的結合。
不得不說，欄目的節目模式、文案設置、寶物搭配都值得一談。這檔花費兩年時間策劃而成的節目真的很用心。在節目模式方面，“前世傳奇”代入氛圍，“今生故事”提升專業度。
每件文物都會通過“明星前世演繹”和“專家今生講述”兩部分來展示。前世傳奇部分主要是明星簡單評述展品、戲劇情景再現，館長嘉賓評述；今生故事部分則邀請文物相關領域專家到場，再現創作過程，併科普專業知識。在觀看的過程中，沒有文化門檻，知識講解也並不枯燥，這都得益於得體的文案和人物嘉賓的設置。
我們就以李晨守護的第一件文物《千里江山圖》爲例，李晨出場講述自己與故宮的淵源，我們能看到他敬畏的態度。001號講解員張國立用簡潔的三句話科普了戲劇背景、概括了人物特點、設置了劇情懸念。“一個是藝術全才亡國君，一個是被世人唾罵的奸臣，一個是神祕天才少年，這三人會講述怎樣的故事呢？”標籤化的人設描述將歷史簡潔化，去晦澀易傳播。
在戲劇情境表演部分，演播廳錄製與綜藝現場相結合的方式大家都不陌生了，《演員的誕生》就是這種形式。但是《國家寶藏》的舞美更值得稱讚。小編上幾張圖大家自行感受，有一種身臨其境之感。
在每個表演環節後，張國立的故事講解部分着重渲染舞臺的戲劇性。比如說在《千里江山圖》部分，張國立對這幅畫的作者王希孟身世之謎的動容訴說，瞬間提升了節目的詩意。“王希孟得罪了宋徽宗，宋徽宗賜死王希孟，王希孟鑽進了《千里江山圖》，可能畫中某個角落的漁夫，就是王希孟的化身。”
“今生”部分，則注重專業知識的講述和氣氛的營造。但是講解部分也比較巧妙，不是一般情況下枯燥的單方輸出，而是帶有戲劇性的互動交流。講解員張國立層層誘導，專家層層揭祕。因爲神祕纔有好奇，因爲好奇才想了解。所以臺下的觀衆們聚精會神，時而瞠目結合時而發笑，小編在屏幕前也絲毫不出戲。
前世與今生的講述完畢，節目在塑造民族自豪感上也頗爲用心。題材元素和專家的坐陣已經將節目的大氣風範立住了，節目全程在情緒的引導上也循序漸進，實現了大氣與莊重的融合。製作團隊是怎麼達到這一點的呢？
專家與“守護人”共同宣讀守護宣言，完成儀式感。搭配以恢弘的配樂和有設計感的舞美，厚重感油然而生。不僅每件文物的講述過程有很多細節可考究，在選擇文物上也是大有學問。從內容層面，《千里江山圖》體現了中華兒女對華夏山河的情懷與眷戀，瓷器“各種釉彩大瓶”體現了古代中國的輝煌時刻，“石鼓”體現了中華兒女在文化傳承方面的剛健之風。
王希孟不惜被賜死也要堅持藝術信仰；乾隆不怕後人恥笑也要力排衆議，做與歷代審美不同的瓷器；司馬光不惜用一死換得石鼓上所刻文字的真相。三件寶物分別從藝術、物質、文化層面體現了中華民族的文化自信和傳承文化的堅定信念。
從傳播內容層面來看，《千里江山圖》因展覽、拍賣等活動成爲“明星文物”，自帶話題。各種釉彩大瓶戲劇再現部分選取了乾隆“農家樂審美”的點，引得網友、段子手自行加入“全民吐槽乾隆審美”的大潮，增加了傳播的趣味性，提升了傳播度。石鼓則實現了情懷的昇華，起到了點題之作用——“文字和歷史是我們中華民族的信仰。”
一般我們會認爲，綜藝的殺手鐗是明星、衝突（戲劇性），而文化綜藝怎樣巧妙利用明星效應將戲劇與真實融合，《國家寶藏》確實是一個值得學習的榜樣。文物的選擇有深意、文物的搭配有說法、每件文物的講述過程有學問。《國家寶藏》的每個環節、每句文案都值得細緻推敲。
《國家寶藏》製片人、總導演於蕾透露，這檔節目還會有第二季、第三季……會一直做下去。據悉，《國家寶藏》第一季共有12期，目前正在錄製第七期。
這檔欄目首次聚齊九大博物館（故宮博物館、上海博物館、南京博物館、湖南省博物館、河南博物館、陝西曆史博物館、湖北省博物館、浙江博物館、遼寧省博物館）的館長及館內文物，將他們一個個請上綜藝舞臺，這本身就極具話題性。但是節目之所以一夜刷屏社交軟件，並且能讓昔日耀眼的明星甘當背景，《國家寶藏》第一期取得的成績並不全靠這些“首次”。
《國家寶藏》欄目的製片人、總導演於蕾將《國家寶藏》的節目形態定義爲“大型文博探索節目”，這檔節目融合了演播廳錄製、明星綜藝、紀錄片元素，三種形式放在一起，是怎麼達到融合的呢？它做到了現實與戲劇的結合。
不得不說，欄目的節目模式、文案設置、寶物搭配都值得一談。這檔花費兩年時間策劃而成的節目真的很用心。在節目模式方面，“前世傳奇”代入氛圍，“今生故事”提升專業度。
每件文物都會通過“明星前世演繹”和“專家今生講述”兩部分來展示。前世傳奇部分主要是明星簡單評述展品、戲劇情景再現，館長嘉賓評述；今生故事部分則邀請文物相關領域專家到場，再現創作過程，併科普專業知識。在觀看的過程中，沒有文化門檻，知識講解也並不枯燥，這都得益於得體的文案和人物嘉賓的設置。
我們就以李晨守護的第一件文物《千里江山圖》爲例，李晨出場講述自己與故宮的淵源，我們能看到他敬畏的態度。001號講解員張國立用簡潔的三句話科普了戲劇背景、概括了人物特點、設置了劇情懸念。“一個是藝術全才亡國君，一個是被世人唾罵的奸臣，一個是神祕天才少年，這三人會講述怎樣的故事呢？”標籤化的人設描述將歷史簡潔化，去晦澀易傳播。
在戲劇情境表演部分，演播廳錄製與綜藝現場相結合的方式大家都不陌生了，《演員的誕生》就是這種形式。但是《國家寶藏》的舞美更值得稱讚。小編上幾張圖大家自行感受，有一種身臨其境之感。
在每個表演環節後，張國立的故事講解部分着重渲染舞臺的戲劇性。比如說在《千里江山圖》部分，張國立對這幅畫的作者王希孟身世之謎的動容訴說，瞬間提升了節目的詩意。“王希孟得罪了宋徽宗，宋徽宗賜死王希孟，王希孟鑽進了《千里江山圖》，可能畫中某個角落的漁夫，就是王希孟的化身。”
