【導讀】：最近國產電影我不是藥神正在熱映中，相信看過這部片子的朋友都深有感觸，電影導演是文牧野，文牧野似乎對很多人不是很熟悉，下面帶來文牧野個人資料作品介紹。
我不是藥神導演文牧野，人稱“壞猴子”，這無疑是他拍過的最成功的一部片子，或者很多人對文牧野還不熟悉，那麼通過下面的採訪我們就來了解下這位導演吧。
“兩年前，我跟甯浩第一次見面的時候，我們兩個聊起來說寫什麼樣的題材，我說我寫現實題材，他說了一個這樣（陸勇案）的故事，我之前也看到過這個新聞。我們兩個基本上一拍即合，中國電影從來沒以我們現在這個方式做過這樣的故事。”陸勇案在2015年被廣泛傳播，知道這個故事的絕不止是文牧野、甯浩，想拍的也一定不止是“壞猴子”。
“社會英雄題材最難寫的就是你的電影裏誰是反派，尤其在中國，正反的模糊界限非常難辦。”甯浩的《無人區》經驗，恐怕是文牧野對這個項目早早就有清晰判斷的重要基礎。《藥神》不論虛構的部分還是原型的部分，每個人都或主動或被動地處在了“不正確”的地帶，每個系統都或主動或被動地置於了法與情的困境裏——沒有絕對的正義，也沒有絕對的善，這是生活的真實，這也是普通人的真實。但，這卻是一部商業電影、一部要進入主流視野的國產電影的巨大挑戰。
“到底誰是壞人？這個非常難確定。非常難，我曾經有過這麼一個形容，任何東西的美感都是你越站在懸崖邊上，你看到的風景就越美，但是你也越容易掉下去。你離懸崖邊越遠，你是安全的，而你看到的美景就越少。我這兩年（做劇本的兩年）就在摸這個懸崖邊在哪兒，你站到那兒不斷掉下去，然後再上來，再反覆去磨這個事。現在基本上形成了一個非常好的架構，有一條很細的縫接進去，就沒有人是壞人了，切進去了。”
“它（《藥神》）是一個傳記電影下面的一個分類叫社會英雄題材電影，《辛德勒名單》其實就是社會英雄題材的電影。”
中國觀衆的觀影經驗裏是有豐富的“社會英雄”的，韓國的《辯護人》《熔爐》《出租車司機》，好萊塢的《真相》（Truth）《聚焦》（Spotlight）等等——但在正統的話語體系裏，“社會英雄”的提法是罕見的——過去我們常說小人物變大英雄，當一個小人物立足於真實現實的土壤裏，特別是這個小人物有着這樣那樣的“壞人”特徵，比如奸詐，比如怯懦，比如違法。
“我是一個普通人，我生活中有一個所有的普通人都遇到的困境，比如說我沒有錢，我中年危機，等等這樣的事，我要想解決這樣的問題，我突然間有一個契機。”《藥神》故事裏的程勇，比原型故事虛構的部分加入了更多“普通人”的元素，陸勇是白血病患者，而程勇不是。讓主人公最開始離“正確”遠一些，他的“唯利是圖”就更清晰一些，之後情節的變化與人物曲線的變化也就更有了戲劇性——人物弧光更明顯。
“它有巨大的人文關懷，可以這麼說，跟現實有關的中國電影裏面從來沒有過這麼強力地看到中國人能夠在自己的社會成爲一個英雄，拯救千萬人生命的這麼一部電影，這是值得拍的。”
影片不煽情，不博同情，儘可能減少藝術加工，將鏡頭聚焦白血病羣體。在早先的點映場卻出現了千人飆淚、掌聲不息的現象，女主譚卓更是背對熒幕，哭到不能自已。
文牧野執導過程中最出名的就是他的“再保一條”拍攝法。文牧野拍攝次數最多的一場戲拍了36條，就是一條很簡單的過場戲，因爲這樣的戲其實是最難拍的。在情緒起伏變化極大的戲份中演員表演起來相對容易，反而是最簡單的過場戲，情緒界線並不明確需要所有劇組人員一起反覆多次磨合。50%是我保的那一條。
導演文牧野早期短片《安魂曲》，這是仍舊是一部現實題材的短片。故事講述男人爲了籌錢給孩子動手術，把妻子的遺體賣到農村，與一個剛死的年輕人結成陰婚.....一邊是求生，一邊是爲死。
文牧野出生於1985年，今年33歲。文牧野出生在哪裏，成長在哪裏，出生地點成長地點是不是同一個地方，他沒有提，外界暫時不得而知。
某一次採訪中，記者讓文牧野講述自己的故事。文牧野坦然爆料，他成長於單親家庭，學習成績不好，從小到大都是倒數第二，倒數第一是他的好兄弟陳翃。他愛好看書、看漫畫、看電影，也確實看了很多書、很多漫畫以及電影。初中階段，他每週買十部電影看，買的第一部電影是《黑客帝國》。
高考後，文牧野拿到了東北師範大學人文學院的通知書，老師問他報考的專業是什麼，文牧野喜歡看電影，因此對電影行業感興趣，他以爲編導和電影導演是一回事，選擇了廣播電視編導系，大學時光充實、緊湊。2011年，文牧野考上北電導演系的碩士，老師田壯壯教會了他許多。
《我不是藥神》的準備工作長達三年，文牧野既是導演也是編劇，花費了大量心血在劇本上。家境普通的文牧野走到今天，不是沒有任何理由。《我不是藥神》的演員，同時也是優秀幕後製作人員的徐崢、甯浩每每談到文牧野都對他讚不絕口，徐崢甚至憧憬中國未來有更多像文牧野一樣傑出的導演。
